作为新派武侠的开山鼻祖，梁羽生为什么名气不如金庸？

1. 作为新派武侠的开山鼻祖，梁羽生为什么名气不如金庸？

说到武侠小说，相信很多人都会想起金庸和古龙，但是很少人会想到梁羽生。其实梁羽生才是新派武林小说的开创者，那么就让人感到很奇怪了，梁羽生既然是武林小说的开山鼻祖，为什么他的名气都比不上古龙和金庸呢？其实梁羽生的名气之所以没有金庸名气那么大，主要原因是出在他的小说上。其实原因主要有三个，第一个是梁衍生小说中舍刻画的人物并没有太多的侠气，第二个原因就是他所描述的武林高手不够活跃，第三个就是他小说的写法不够大众。

一、过于典雅读过梁羽生武侠小说的人都知道，女生的武侠小说中总是隐约透露着一种典雅的气息，而这种典雅的气息就决定了梁羽生的武侠小说不会受到大众的吸引。因为他的这种典雅气息的存在，让人会觉得梁羽生笔下的武侠人物都过于完美，没有任何的缺点，这就很难让大众相信这个人物在现实生活中是为是真实存在，那么整一部小说就会显得缺乏真实性。

二、活跃性低梁羽生的武侠小说之所以没有古龙和金庸武侠小说这么有名主要是因为梁羽生的武侠小说很少会被一些人拍成电视剧或者电影，从而导致他的小说在大众生活中的活跃度比较低。由于在大众视野范围内，活跃度比较低，自然他的名气也就上不去了。

三、缺少侠气除此以外，梁羽生的武侠小说中最大的缺点就在于梁羽生的小说缺乏一种侠气。他刻画每一个武林高手都过于完美，反而就会让他们丧失一种接地气的侠气。他的小说并不像金庸和古龙那样简单抽爆。但是金庸和古龙确实因为这种简单粗暴样情节，让小说爱好者看起来更加顺畅，更加痛快。

2. 梁羽生是新派武侠祖师，为什么文学成就不如金庸？

梁羽生是我国著名的武侠小说家，他和金庸、古龙以及温瑞安三人并称为中国武侠小说的四大宗师。同时，梁羽生还是新派武侠小说的开山鼻祖，所写下的小说至今也是相当受欢迎的。但是相对来说，在武侠小说界中最为出名的还是金庸，梁羽生的名气并没有金庸高。但是如果说文学成就不如金庸的话，我是不赞同的， 因为梁羽生的武侠小说文学性显然是高过金庸的，这也是他的名气无法超越金庸的最为主要的一个原因。

梁羽生开始写小说的年份其实比金庸还要早，正是因此他才被称为是新派武侠小说的祖师爷。梁羽生的许多武侠小说在其开头和结尾都会用上一些诗词，而在小说的文中也经常会出现，而且这些诗词都是梁羽生自己写的，从这也可以看出梁羽生的文笔水平是非常高的，这都是得益于当年自己从事编辑工作认识的一些诗人。在他的小说中，不再仅限于江湖恩怨，而是将以侠胜武的理念融入到小说中。具有一定的思想深度。

而金庸之所以这么出名在我看来是他小说的易读性，因为阅读武侠小说的人，相对来说文化水平不一定是非常高的，这就使得很多文化水平不高的人也能读懂金庸的小说，从而使得金庸的名气变得越来越高。而梁羽生具有非常浓厚的文人气息，这就影响了他的小说，使得小说也具有一定的文学性，让人读起来可能会有一些吃力，需要花时间去了解其中的主旨。

正是如此，梁羽生的文学成就是高于金庸的，只不过也因为这个原因，梁羽生的小说名气并没有金庸高。但是我们不能因为名气没有金庸高就否定了梁羽生在文学上的成就，这是不可取的。

3. 同样称为中国武侠小说宗师的梁羽生，名气为何不如金庸？

说起武侠小说，相信大家首先想起来的就是金庸和古龙。其实，这两位都不是武侠小说的创始人。说起武侠小说的始祖，我们不得不提到的就是梁羽生，但是由于他所塑造的人物形象没有特别鲜明，在我们的心中也没有留下深刻的印象，因此，梁羽生无论是从阅读量还是名气上，都远远不如金庸和古龙。

一、金庸笔下的武侠世界无论是电视剧还是文字，那些精彩动人的金庸武侠形象都令人印象深刻，有憨厚的郭靖、鬼精灵的黄蓉、神秘的小龙女等，都成为了脍炙人口的人物形象。根据这些故事所翻拍的电视剧，也成为了大家茶余饭后的经典回顾。其实，作为一本好的武侠小说，重点就在于人物形象的塑造和标签，金庸笔下的每部作品，都有着一两个令人印象深刻的角色，这些角色的出现，丰富了整个小说作品。我们也能够从他们的视角中，看到整个武侠世界。

二、梁羽生的作品殊不知，梁羽生的作品虽然没有金庸那样大的名气，但是也给我们留下了一些印象深刻的人物，例如白发魔女。通过梁羽生的作品所塑造的角色，大多数都是文武双全的优秀人物。虽然这些人物被塑造的十分完美，但是比起金庸笔下的人物，还缺少了一些真实性。武侠的世界，其实没有过多的完美和精致，如果过度要求人物的全面发展，也就少了许多武侠的韵味了。
 
其实，无论是梁羽生还是金庸，都是武侠小说中必不可少的人物，他们笔下的武侠世界，也给我们带来了不一样的想象空间。正因为他们的不同风格，才会吸引不同的读者去探索和发现。与此同时，我们也能够从他们的笔墨中，了解到那个风起云涌时代的爱恨情仇。

4. 同为当代武侠大师，为什么梁羽生的名气没有那么响亮？

梁羽生虽然是被称为新派武侠小说的鼻祖，但是他的功底无论是跟金庸，还是古龙相比之下还是差的很远的，无论是人物塑造，还是江湖世界观、剧情的生动性还是武学成就上都是没法跟金庸还有古龙相提并论的，何况现在的影视剧改编当中，改编的电视剧中也大多数都是金庸的武学小说，而古龙的小说最近在前年还有一部《绝代双骄》，像是梁羽生的作品也很少为影视剧所改编，因此在名气上无法像金庸 和古龙的名气那样的响亮。

金庸的武侠小说中的人物、武学境界还有江湖在塑造上都是十分成功的，而且有时候里面的故事情节也是耐人寻味，名场面又多，在被改编成影视剧之后，也是多次引起了武侠片的热潮；


像古龙的小说也是十分有特色的，不仅同样塑造出来了一个江湖的世界观和背景，同时在剧情上也是有着很多侦探、悬疑和破案风格，在当时也是获得了很多出版社的支持，相比之下，梁羽生的武侠小说中的人物，身为一个侠客，武功不是很高，相反之下，书生气反而比较重，最擅长的还是写诗，因此人物塑造上，给人的印象不是很深刻，而且也是没有什么让人脍炙人口的武学神功流传在后世。

像是金庸武侠小说当中，塑造的人物各个都是有血有肉的，像是“侠之大者，为国为民”的郭靖、“无拘无束、洒脱宽怀”的令狐冲还有“豪爽无愧于天地之间的真汉子”萧峰，每一个人物的性格都是十分鲜明的，而且每一个人物所代表的意义都是不一样的，即使是放到今天，这些人物依旧是受到许多读者的喜爱，而且在影视剧改编之后这些人物依旧是受到非读者粉丝的欢迎；
再说说武学，金庸小说中的“独孤九剑”可谓是已经把武学发挥到了最高境界，已经是“无招胜有招”之式，精微奥妙已经达于极点，迎敌而来自然解，施展开来天下无敌：
风清扬道：“活学活使，只是第一步。要做到出手无招，那才真是踏入了高手的境界。你说‘各招浑成，敌人便无法可破’，这句话还只说对了一小半。不是‘浑成’，而是根本无招。你的剑招使得再浑成，只要有迹可寻，敌人便有隙可乘。但如你根本并无招式，敌人如何来破你的招式？”

5. 【请教】为什么“新派武侠小说”的“开山祖师”是梁羽生先生，而名气最响的却是金庸先生？

说梁羽生先生是新派武侠小说的开山祖师，是因为梁羽生先生的《龙虎斗京华》开创了新派武侠小说这一流派，梁羽生先生算是这一流派的先行者。
其实梁羽生先生的小说可读性也比较强，不仅塑造了《萍踪侠影录》中的张丹枫与《白发魔女传》中的练霓裳这样经典的角色，更是系统地塑造了一个传承完整的天山派。梁羽生最大的“问题”在于他的作品基本上都是主角反抗朝廷的主题，哪怕反的是明和清，但多少还是会让某些人感觉那啥，所以在推广方面就有些那啥了……
金庸的作品属于写意式的江湖，相对而言更加贴合普罗大众的口味，再加上他在作品中加入了一些儒生的思想，比较贴合传统社会意识形态，因此受到热捧也不奇怪。

6. 为什么古龙梁羽生武侠小说的地位远不如金庸？

金庸深受儒家思想影响，小说里渗透的是一种浓浓的情怀，侠之大者，为国为民。这一点上，古龙就差了点，他的侠更多的是沉浸在自己的世界里，复仇，寻宝，割头换颈的友情，成为天下第一。对侠的理解，金庸的主角身上背负的责任太重，往往在朝代更替时，背负家国之重。古龙的主角潇洒恣意，对酒当歌，多了一份快意恩仇。殊不知，正是由于金庸的情意交融，那种选择和矛盾，才显得更珍贵，更令人叹息。

还有。金庸是大雅君子，古龙是轻薄浪子。金庸笔下的女子如霍青桐赵敏之类，谋略气度不输男子，盖过主角光芒。而古龙笔下的女人，大多是以依附男人的形象出现，往往沦为陪衬，甚至是物品。燕七大概是古龙笔下衣服穿得最多也最讨喜的女子了吧……

金庸作品大修数次，情节完整，结构精巧，有很强的故事性。而古龙是写意的诗人，常常是信手拈来，情节性略差，而且前后不连贯。作为一部小说来说，这是硬伤。

7. 金庸、古龙、梁羽生三位武侠大师作品风格各异，具体都有哪些不同？

1）三位大师的共同之处，就是书中对人性、情感的描写都非常精彩。 
我看金庸的小说比较多，重点说金庸吧 
金庸小说大多非常有气势，并且，他描写“侠”多过描写“武”，很多角色能体现那句“侠之大者，为国为民”（像陈家洛，为了反清居然连香香公主都能放弃，郭靖更不用说了，袁承志多少也有这方面表现，萧峰更是为了阻止战争而牺牲自己的性命......当然也有例外，有像荻云、令狐冲这样情愿做隐士的角色，也有韦小宝这类滑头，至于《白马啸西风》的李文秀是个小女孩，就不多说了，但李文秀身上也有一种“隐士”的感觉......）。 
金庸的书里大多数主角都有一种“出世”的表现，做“陶渊明”的心情多一些（就连萧峰的最大愿望都是和阿朱一起到塞外木马放羊，东邪黄药师、老顽童周伯通、杨过都是代表人物，令狐冲更是如此，这样的人物几乎每部金庸小说里都有）。 
虽然这么说，但金庸小说却没有固定的路数，他14部长篇小说里，可以看到很多不同风格的作品，但是每部作品之间却又有很多相同之处，这种相同之处我形容为是一种“金庸的感觉”...... 
而且金庸塑造人物的能力很强，每个角色都能写的非常生动（这也是为什么“金庸戏”的演员不怎么好找的主要原因，想想能演活“韦小宝”的有几人？......） 
梁羽生最大的特点就是描写“武”多过描写“侠”，他的小说往往要用好几页纸来很细致的描写打斗的整个过程细节（就武功的描写这一点而言，金庸正好介于梁羽生和古龙之间，金庸对武功描写是可以收放自如，想长的时候就长些，想短的时候就短些）。他的故事，也要更侧重于儿女情长一些，而且他似乎有一种“塞外情节”，很喜欢写大漠，或者中国边境地带的故事...... 
古龙是个很量产的作者，一生写了70多部长篇小说，我看过的并不多，只有《小李飞刀》《陆小凤》系列种的几部以及《绝代双骄》和《萧十一郎》。除了那种“一击必杀”的武术形式以外，我看这几部小说后的感觉是，古龙非常擅于描写武林中的恩恩怨怨和险恶的江湖，他的小说中阴谋诡计总是一环套着一环，很有一种“构建在武侠故事上的悬疑推理小说”的感觉（特别是《陆小凤》），虽然说梁羽生和金庸的作品里也设计有谜团，但是都不如古龙小说用的多...... 

2）金庸：丰富； 梁羽生 ：直线；古龙：取巧。

3）以作品内容而论，梁羽生、金庸的武侠小说注重历史环境表现，依附历史，从此生发开去，演述出一连串虚构的故事。但从摄用历史材料来看，两人又有明显差别；梁羽生是虚构人物和事件，置入历史背景中，以此来强化历史氛围；金庸则直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说，其历史人物、事件，金庸写来煞有介事，常能以假乱真。两者都对历史进行了再认识、再评价，从作品含有的历史厚度而论，金庸比梁羽生更高一层，其写作技巧也高明得多。古龙的小说则根本抛开历史背景，不受任何拘束，而凭感性笔触，直探现实人生。古龙的小说不是注重于对历史的反思、回顾，而是着重在对现实人生的感受。现代人的情感、观念，使古龙武侠小说意境开阔、深沉。 

就小说人物的主流倾向而言，梁羽生武侠小说中的人物道德色彩浓烈，正邪严格区分，人物的社会内涵丰富，但人物性格单一，有概念化、公式化的缺陷。金庸武侠小说人物性格复杂，具有一种反传统精神，小说人物亦正亦邪，危步于道德的悬索之上而能不失其坠，具有“一半是野兽，一半是天使”的复杂、矛盾性格，而人物思想性格的复杂、矛盾又是奠基在生活本身的复杂、矛盾之上，这样，人性的发掘就有了深刻而广泛的社会意义。古龙小说最注重的是人性的体验，他常用细腻的笔触去描写人物微妙而复杂的情感，常用生与死、幸福与痛苦这样尖锐对立的矛盾来表现人物的内心世界和高贵独立的人格，以此来揭示生命的意义和人生的真谛。在古龙小说中，多写变态人格，追求外化怪异人物性格的刻画，其作品主人公大多怪诞、神秘、孤僻、行事固执，自尊心强，又是性情中人，多情种子。这种情况可能与古龙的身世、心境、经历有关。 

谈到小说情节，古龙武侠小说也和梁羽生、金庸小说有明显不同。三位大家都善于编织故事，他们的小说情节都十分曲折，构置巧妙，悬念层出不穷，伏线引出千里，环环相扣，此呼彼应。梁羽生武侠小说情节前工后拙，开篇十分吸引人，以后的情节则渐趋平淡，显得有点才气不足。金 武侠小说恰恰相反，往往开局平平，随着情节的展示，人物纷纷涌现，情节盘根错节，主干巍峨，枚叶繁茂，宠大缜密的构思，诡异莫测的布局，奇迹联翩，回环波动，摄魂夺魄，回肠荡气。金庸的才思如同一炉火，小说情节犹如炉火上的一壶水，火越烧越旺，水越来越滚。古龙武侠小说的情节又不相同。他的小说从头至尾都跳动着最强的音符，情节奇中有奇，巧中含巧，偶然中有着必然，事事不可料，事事又得宜，计中套计，真中套假，假中存真，真真假假，变幻莫测。小说情节的发展根本无法预料，惊险频出，令人喘不过气来，而全书的缜密无隙又让人口服心折。古龙武侠小说的情节营构的确堪称一绝。 至于小说武功描写，梁、金、古三大家也有各自的风格。梁羽生武侠小说中的“武功”，虚幻中写实性很强，一招一式，清清楚楚，细腻而又逼真，紧张激烈，夸节有致。梁羽生的“武功”也具备道德倾向性，有正派武功，也有邪派武功；正派武功力道柔和，象征着善良、仁慈，既利于攻敌防卫，又有益于修心养性，而邪派武功则非常霸道，歹毒残忍，意味着邪恶，如修罗阴煞功、雷神掌、毒掌等。正派武功循序渐进，发展缓慢，但根基扎实，邪派武功进展神速，却容易走火入魔，贻害终身。几此种种，造成了梁羽生“武功”的既精彩又单调。比起梁羽生来，金庸的“武功”更令人神往。金庸将武功描写与中华民族的文学艺术和传统文化精神融合在一起，琴棋书画，九宫八卦，医道，用毒，皆可化为绝世神功，并将中国传统的儒、释、道精神作为“武功”的最高境界。金庸还着力描写人物练功的艰难历程和坚韧性格，并有声有色、恰如其分地描述出主人公因祸得福、置之死地而后生的必然寓于偶然之中的哲理意境，使金庸“武功”具有震撼人心的力量。金庸“武功” 还有一个特点，就是诙谐有趣，在激烈的打斗中插入笑料，令人捧腹。古龙的“武功”风格与众不同，他是以“怪招”取胜的。他的“武功”重精神不重招式，如《边城刀声》中写叶飞的“飞刀”绝技，“天上地下从来也没有人知道他的‘飞刀’在哪里，也没有人知道刀是怎么发出来的。刀未出手前，谁也想象不到它的速度和力量……刀一定在它应该在的地方！……天上地下，你绝对找不到任何人能代替它。若不能了解他那种伟大的精神，就绝不能发出那种足以惊天动地的刀！飞刀！飞刀还未在手，可是刀的精神已在！那并不是杀气，但却比杀气更令人胆怯。”这里所写的“飞刀”，已不是一种纯粹的武功，而是一种高尚人格，伟大的精神，即叶飞老师李寻欢那种“仁慈、博爱”的精神，它表明的是“正义必定战胜邪恶”！古龙的“武功”又强调“攻心为上”，举凡人物的性情、情绪、脾气、衣饰、环境，乃至肌肉的颤动、松紧等，都会对武功的发挥产生影响，而高手决战是不容有丝毫错误的，“他们的心情，他们的神态，他们站着的姿势，都是绝对完美的。” 在这种情境中，“武功”已不需套路，一招之间，生死立判。古龙的“武功”还表现出一种境界——禅的境界。它以彻心见性为宗旨，对敌手的体察靠的是忘我和物我合一的境界，因为只有忘我才能消除认识的局限性，才能迅速而准确地体察敌手武功的弱点。这种忘我境界是一种经过长期训练后所达到的随心所欲的自如状态，在这种忘我状态中，战斗者已成为“无意识的人”，心中已不存在作为观察者的“我”，有的只是手中的武器和对面的敌人；在这种状态中，身剑合一，战斗者可以最大限度地发挥武功的威力，一击之下，毁灭敌手。正因为古龙“武功”有这些“怪招”，所以他“武功”的风格别具特色：无招无式，简短有力，重在精神，一击见效。 

古龙小说在语言、技巧上，表现出与众不同的独家风格。梁羽生小说的语言文采飞扬，字里行间透出浓郁的书卷气，故事中又常常用诗词歌赋、民歌俗语点缀其间，以创造优美的意境、气氛，烘托人物的内心世界。他的小说技法以传统继承为主，多用章回小说的形式铺张故事，叙事中有着明显的说书人的口气，表现出民族风格和民族气派。金庸才如大海，浩瀚奔腾，文笔俊爽、潇洒、诙谐逗趣而又富于变化，他的小说既有诗情画意，柔绮委婉的情境，又如西方小说直探人生、命运的真谛。他在继承传统的基础上，大胆地吸收西方小说的创作技巧，中西结合，使小说结构既精巧、繁复，又谨严、完整。古龙小说的语言句式短，句法多变，简洁、俐落、洒脱。文章随意挥洒、虎虎有生气，叙事力避平铺直叙，行文多跳跃抖动，情节惊险蹊跷而又不违情悖理，辟境造意，刻意求新。如果说梁羽生是恪守典雅，不失武林大家风度的话，那么金庸就是博采百家，融合中西技法，既典雅古朴、慷慨多气，又诙谐幽默、妙语解颐，挥洒肆纵，多样统一地开创了一代武林新风，是“武坛”的绝顶人物！至于古龙，则是大胆恣肆，不守成规，逞才离藻，笑傲“江湖”，力求新颖变化而又意蕴深邃的武林怪杰。

8. 为什么金庸被誉为新派武侠第一宗师？

金庸，汉族人，是新派武侠小说中最杰出的代表作家，被很多人誉为武侠小说史上前无古人后无来者的“绝代宗师”和“泰山北斗”，更有一些他的书迷称他为“金大侠”。有世界第一侠笔的称号。

金庸从二十世纪五十年代开始写小说，金庸的小说一直作为畅销书，一出版就被疯抢一空，他的许多作品已经深入人心了，成为了经典作品，并且在那时候他的小说中有很多都被翻拍成了影视作品，当然，这些影视作品也已经成为了经典，成就了一代人的武侠梦。金庸一生总共写了十五本小说，《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》、《雪山飞狐》、《鹿鼎记》、《笑傲江湖》、《天龙八部》、《飞狐外传》等。
《神雕侠侣》中的杨过，是很多人心中的超级武侠，他和小龙女的爱恨情仇贯穿了整个故事。在这本书中，讲述了一个这样的故事，由于蒙古铁骑的入侵，郭靖等人无法抵抗，杨过和小龙女无意中卷入了这场战争，但是，杨过和小龙女经历了多次的相聚和离散，在经历了“武林大会、襄阳鏖兵，绝情幽谷”等一系列险境的后，他俩有了十六年的生离死别，十六年后，痴情的杨过在绝情谷底找到了小龙女。在战争结束后，杨过带着小龙女和神雕，开始了周游世界的神仙生活。这部小说中有很多的经典打斗场面，翻拍成影视剧后，给许多观众带来了非常震撼的视觉盛宴。其中的小龙女更是成为了金庸小说男粉丝的梦中情人，是他们那代人心中的白月光。

《天龙八部》是千百个的掀天巨浪，而咱们的读者就像是漂浮在巨浪上的一叶小扁舟，读者的心情都是随着这部小说而变化的，跟着一个个的冲天巨浪，读者的心在上下来回跌宕，全然不由自主的跟着书中的人物、情节而起伏。《天龙八部》也就成为了金庸的一个新的巅峰。

这一部部的经典，足以说明金庸无穷无尽的创作能力，而且他的每部小说都有着不同的风格，给观众和读者带来了不同的感受。