徐冰的代表作品

1. 徐冰的代表作品

1975-1977 谰熳山花 Cultural Revolution Magazine1977-1983 碎玉籍 Broken Jade1986 大轮子 Big Tire1987 天书 Book from the Sky五个复数系列 Five Series of Repetition1990 鬼打墙Ghost Pounding the Wall1991 A,B,C...1992 Cultural NegotiationsPost-testment 后约全书1993 Wu 街 Wu Street文盲文 Brailliterate1993-1995 一个转换案例的研究 A Case Study of Transference1994 文化动物 Cultural Animal鹦鹉 The Parrot1994-1996 　英文方块字书法入门Square Calligraphy Classroom1994 在美国养蚕系列一: 蚕书 American Silkworm Series Part I: Silkworm Book1994-1995 在美国养蚕系列二 : 包裹 American Silkworm Series Part II1996-2006 转话1997 遗失的文字 Lost Letters网 The Net1998 链子 The Leash熊猫动物园 Panda Zoo在美国养蚕三：蚕花 American Silkworm Series Part III: The Opening您贵姓 Your Surname Please在美国养蚕四： 蚕的VCR American Silkworm Series Part IV: Silkworm VCR1999毛主席说：艺术为人民 Art for the People赫尔辛基喜玛拉雅的交换 Helsinki Himalayan Exhange读风景-喜玛拉雅写生 Landscripts from the Himalayan Journal2000 身外身 Body Outside of Body烟草计划系列 Tobacco Project写生悉尼Landscripts: Sydney2001 请问，亚洲协会在哪? Excuse Me Sir，Can You Tell Me the Way to Asia Society?读风景-文字的花园 Reading Landscape猴子捞月 Monkeys Grasp for the Moon2002 金苹果送温情 A Consideration of Golden Apples鸟飞了 The Living Word野斑马 Wild Zebra2003 鸟语 Birdcages2003 第一读者 First Readers2004 何处惹尘埃？Where Does the Dust Itself Collect?平静的湖面 The Glassy Surface of the Lake2004 - 2006 Background Story背后的故事2004 烟草计划：上海Tobacco Project Shanghai真实之井 The Well of Truth2006 手制书--潮汐魔毯 Magic Carpet2006 - 2007 缓动桌面Ergodynamic Desktop2006 诺基亚 Connect to Art2003-2006 《地书--画语》2006 － 进行中 地书 Book from the Ground

2. 徐冰的作品回顾

-《天书》1984年徐冰考取了中央美术学院硕士研究生，在此期间读了很多书。他说:“到了80年代，我读了很多书，参加了大量的文化讨论，觉得不舒服，就像一个饥饿的人吃了太多，这时对所谓文化就有一种厌恶。文化讨论好像是一个游戏机，上去了以后就没有办法停下来。到最后把本来清楚的事情也给搞乱了，这个叫‘文化’的东西和我们总有一种不合适的关系。当时就觉得要做一本自己的书来表达这种感觉。”1987年，徐冰开始在中央美院10多平方米的房间里，以特有的耐心和技艺刻制了4000多个自己创造出来的字。这些字没有一个是可释读的，也就是说全部都是没有意义的。当这些字通过雕版印刷出来并装帧成线装书的时候，就呈现出它的当代性——严肃、庄重的形式下却没有任何意义，这些特别像样的“伪文字”完全没有交流的功能。这就是徐冰的成名作《析世鉴——天书》。这部作品自1988年首次展出后就一直是热烈讨论的对象。据说有位商务印书馆的老先生看了，却没有一个字能辨认，“这让他很恼火”。对现代艺术有经验的读者则说：“这部作品是对他的文化依赖的警告。”徐冰自己评价《天书》说:“这是一本在吸引你阅读的同时又拒绝你进入的书，它具有最完备的书的外表，它的完备是因为它什么都没说，就像一个人用了几年的时间严肃、认真地做了一件没有意义的事情， 《天书》充满矛盾。”试着把三维的实物转到二维的平面上，让版画不再受到制版或尺寸的限制-《鬼打墙》徐冰这样描述这部以长城为基础的作品：“我是学版画出身，一直就想试着把三维的实物转到二维的平面上，以获得一种新的转换概念，这样版画就不再受到制版或尺寸的限制。1990年3月我和一些学生、朋友以及金山岭的农民十几人在长城上辛苦了近一个月。完成了这件可以说是世界上最大的手工版画的室外拓印工作(当然尺寸的大小不是艺术的关键)。折腾了一把也算过了瘾。满满一卡车的拓片从山上运回了美院。1990年7月我去了美国，为了筹备一个展览，这堆半成品也被运到那边。在一个大的工作间里，我与几位助手工作了半年多，把它们拼接、装裱起来。首展是在美国的艾维姆博物馆。这东西的出现，把保守的美国版画界吓了一跳，这么大、这么特别的版画，没见过。”从图形标识入手，寻找普天同文的理想-《地书》与《天书》相反，《地书》是一本人人都能读懂的书。徐冰说：“这两本看上去截然不同的书，又有共同之处，不管你讲什么语言，也不管你是否受过教育，它们平等地对待世界上的每一个人。《天书》表达了我对现存文字的遗憾；而《地书》则表达了我一直在寻找的普天同文的理想。”《地书》的灵感来自于机场和飞机机舱。徐冰注意到，机场的标识和航空公司的安全说明书的设计都以非常简洁的图形为主，基本上不用语言就能把复杂的内容传达给操着不同语言的乘客，相当于一个“国际读本”。从1999年开始，徐冰开始收集、整理世界各地的各种标识，很快就收集了上万个图形标识。徐冰希望《地书》是一个开放的作品，他计划为《地书》建立一个网站，每个人都可以参与进来，加入自己发现的图形文字。但他也认为文字是已经约定俗成的：“我做的只是收集整理，我不想自己编造一套文字。”道德、利害关系的判断太强，就看不到材料的真实和价值-《烟草计划》《烟草计划》始于2000年杜克家族所在地美国Durham城，延续到2004年的中国上海，由一系列与烟有联系的制作所构成。比如：一本用烟叶印制的大书，在展示中任由烟叶虫把它吃成一堆碎屑；一只十米长的香烟在展开的《清明上河图》上缓慢地燃烧，在长卷上留下一条痕迹；在黄浦江码头的旧烟草货栈，用霓虹灯和云雾制作了大型装置；由无数只香烟插成的一张巨大的虎皮地毯散发着浓重的烟草味道……整个计划构成了一个层层深入的对人与烟草复杂关系的追问，以及以烟草为线索引发的有关历史与现实、国际资本、文化渗透及劳力市场等话题。徐冰说：“把烟看成一个无属性的材料，思维的触角才可以无限展开，才能发现难得的东西。如果总带着很强的道德、利害关系的判断，就看不到这些材料的真实和价值。艺术作品与社会内容的相关性其实是不需要艺术家去担心的，何况是烟草这种材料，它自己就把这种关系搞定了。”尘埃与9·11事件的警示-《何处惹尘埃》这件作品首展是2004年在英国威尔士国家博物馆。徐冰将在9·11事件中收集到的灰尘吹到展览中，经过24小时，在展厅地面上由灰尘显示出六祖慧能的诗：“本来无一物，何处惹尘埃”。展厅入口处有一组照片，叙述了作者将这些粉尘从纽约带到威尔士的过程。展厅被霜一样的灰白色粉尘覆盖着，有宁静、肃穆之美，但给人一种很深的刺痛和紧张脆弱之感，哪怕一阵轻风都能将现状改变。徐冰说：“尘埃是一种最基本，最恒定的物质状态，不能再改变什么了。为什么世贸大厦一旦失衡，顷刻化为平地，回到物质的原始形态？因为在它之上聚集了太多本不应该的人为意志。这类事件的起因往往是由于政治关系的失衡，但本源却是对自然形态的违背。所以说9·11是对人类本质性的警示。”要打破艺术的边界，只从艺术的角度考虑问题是没出息的-《木·林·森》计划2005年，美国圣地亚哥当代美术馆等三家机构共同发起、策划了一项提高保护自然文化遗产意识的项目，作为受邀的8位艺术家之一，徐冰选择了非洲东部的肯尼亚，并为肯尼亚集资恢复森林绿化设计了一套计划。即请肯尼亚的少年儿童，根据徐冰为此计划编写的教材中的方法，用人类祖先发明的文字符号，创作、组合成有关“树”的图画，然后经过网络以及在美术馆的展出，以每幅30美元的价格在网上拍卖购藏，并把所得的资金用于肯尼亚植树造林。两美元在美国只能买一张地铁票，在肯尼亚却可以种下10棵树。同时，参与到计划中的人则各有收获。在徐冰看来，这是《木·林·森》能够长期循环、持续进行下去的理由。2008年，结束第二次肯尼亚之行后，他把孩子们画的树临摹、组合成大幅的森林风景画。《木·林·森》计划无法用装置、绘画、雕塑或是行为等任何一种艺术方式简单定义，有人说这是一件“消失”的作品，变成一个大众参与的项目，艺术的边界被打破。也有人把它看做一个集合了环保、教育、艺术等诸多内容的社会项目。徐冰说：“如果艺术家只是从艺术的角度切入考虑问题，我觉得他肯定不是一个有出息的艺术家。”

3. 徐冰的著作

1、《20世纪30-40年代中国文化人的日本认识—基于宇宙风杂志的考察》商务印书馆，2009，独撰2、《日语口译学论稿》，东北师大出版社，2002年，独撰

4. 徐肖冰的经典佳作

徐肖冰一生创作了许多经典的摄影佳作，不少照片在中国革命的历史中都是绝无仅有的，不但具有广度，而且还有历史的深度。红色经典摄影作品的巨大成就，使徐肖冰当之无愧地成为中国革命摄影的奠基人之一。 1949年4月23日，人民解放军占领南京，陈毅从南京“总统府”给北平香山双清别墅打来电话，向毛泽东报捷。接完陈毅的电话，一宵未眠的毛泽东兴奋得毫无睡意，在院子里踱着步。这时，秘书兴冲冲地走来，递上一张“南京解放”的号外，毛主席接过报纸，仔细地阅读起来。当时，徐肖冰正好在场，他悄悄地抓拍了三、四张照片。这张阅报的照片具有深厚的意义，报纸醒目的标题向人们昭示着国民党统治将被彻底推翻，一个崭新的新中国即将诞生。多年后，摄影界在抓拍与摆拍的争论中，有人质疑“南京解放”是摆拍的，的确是无稽之谈。林默涵先生称颂这张作品为“伟大的历史记录”，对徐肖冰的摄影作品作了权威性的评价。

5. 徐冰的基本简介

性别：男出生年月：1957年4月职称：教授、博士生导师单位：外国语学院 专业：日语个人情况综述：生于吉林长春，74年高中毕业下乡插队，务农之余自学日语，77年逢恢复高考，遂入东北师大日语系，82年毕业后留校任教。先后在北京语言学院、北外、北大、东京外语大学、东京大学等院校学习或研究。97年始于东京大学大学院综合文化研究科比较文学比较文化专业作博士论文，07年通过答辩，获学术博士学位。03年考入北大历史系世界史专业日本史方向博士课程，07年毕业，获史学博士学位。凭两所世界名校的熏陶与历练，打下了较为扎实的研究基础。1998年41岁时，在全国本学科13所高校的激烈竞争中，作为学科带头人申报博士点成功，使我校日语学科获全国第3个日语博士点，本人成为当年全国日语学科最年轻的博士点带头人、博士生导师。2000年—2004年任学科带头人期间，与同仁协力，使我校日语学科连续4年被评为全国日语学科本科第一名。指导多名本科、硕士、博士研究生，其中，2004年、2005年指导的本科生论文获全国日语专业本科优秀毕业论文2等、3等奖；2006年指导的博士论文课题获06年国家社科基金项目资助。研究方向：日本文化、中日文化比较研究，侧重于中国人的日本观的研究

6. 徐冰的出版情况

出版有：1996年《中国20世纪的艺术和艺术家》。1997年美国艺术史教科书《艺术的过去和现在》由Harry N Abrams 出版；《牛津艺术史“中国艺术”》牛津大学出版；《中国艺术及文化史》Prentice Hall 出版。

7. 徐冰的编著

1、《日本人的自我认识》，吉林大学出版社 2003年4月，主编2、《中国人的日本认识》，吉林大学出版社 2003年4月，主编3、《语言翻译与跨文化交际》，世界知识出版社，2006.8，副主编4、《日本企业文化与跨文化交际》，世界知识出版社，2009.6，副主编

8. 徐冰的出版刊物

2011年《中国画观察》第30期重点推荐徐冰水墨作品2011年12月精装版《徐冰水墨作品选集》正式出版2011年徐冰当代花鸟画作品精选台历出版《中国画观察》2010年21期水墨画家徐冰作品的相关推介《中国画观察》2010年20期水墨画家徐冰作品的相关推介庚寅年（2010）《笔歌墨舞》台历2010年迎春台历（中央媒体联谊会监制）·《暮韵》《山东省当代著名书画家作品丛书》名家卷·青年卷《中国画收藏热点》北京国际双年展 第十六届国际造型艺术家美术特展发表徐冰作品的刊物：《第二届中国人物画展-纪念蒋兆和诞辰一百周年》等2008年中国典藏封三全年推介徐冰作品发表徐冰作品的刊物：《艺观》、《画风》等2009年中国画苑发表徐冰作品发表徐冰作品的刊物：中国美术家协会第15次新人新作展发表徐冰作品的刊物：《中国画苑》《艺观》《收藏家俱乐部》推介徐冰的刊物中国典藏2007年第6期隆重推介徐冰山水画中国典藏2008年第1期隆重推介徐冰花鸟艺术中国画收藏导报、水墨品质等刊物发表徐冰作品