此诗体现了怎样的季候特点绝句，吴涛的

1. 此诗体现了怎样的季候特点绝句，吴涛的

绝句 吴涛 
游子春衫已试单,桃花飞尽野梅酸. 
任来一夜蛙声歇,又作东风十日寒. 
吴涛是宋代诗人,这首七绝见于其弟吴沆的《环溪诗话》中. 
“游子春衫已试单,桃花飞尽野梅酸.”这两句写气侯乍暖,并点出春夏之交的季节.诗人很善于选择人与物的典型形象.先写“游子春衫”.游子长年在外,对气候冷暖的变化最易感知,此时游子脱去冬服而换上单薄的“春衫”,这个视觉形象反映出气候的暖煦,又给人一种舒适、轻松的美感.一个“试”字写出游子的心理状态,寓有因气温不稳定而尝试之意,也为后文埋下伏笔.次写“桃花”与“野梅”.桃花于仲春开放,但此时已“飞尽”,梅花于初春开放,夏初结梅子,此时则“野梅酸”,二物皆足以显示江南三四月的特征.写桃花,后从视觉角度,不仅“桃花”二字有色彩感,“尽”前冠以“飞”又显示了动态美.写梅从味觉角度,一个“酸”字足使口舌生津. 
“怪来一夜蛙声歇,又作东风十日寒.”这两句写气候忽冷.诗人很会捕捉典型的细节：先是从听觉角度着笔,因前两天气温乍暖,青蛙也为之欢欣歌唱,陡然增添了暖意,但忽然“一夜蛙声歇”,确令人感到“怪”；后是从触觉角度落墨,原来是气温又变寒,青蛙于气候变化极为敏感,它们躲进洞里,声息全无,正显示着“东风十日寒”.“十日”与“一夜”相对,时间更长,但毕竟已是“东风”,此“寒”自是强弩之末,不必为之生畏. 
这首诗纯然写春夏之交人们对乍暖还寒气候的体验,未必有什么寓意寄托.但选材精到,体验细致,有跌宕曲折之致.特别是注意全面调动各种审美感觉,从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写,使诗的意境显出多层次,多侧面,具有立体感,给人以更丰富的美感.正如钱钟书评述的“写春深夏浅,乍暖还寒的情味”,语句清晰,体验真切.

2. 此诗体现了怎样的季候特点绝句，吴涛的

绝句 吴涛 

游子春衫已试单，桃花飞尽野梅酸。 

任来一夜蛙声歇，又作东风十日寒。 

吴涛是宋代诗人，这首七绝见于其弟吴沆的《环溪诗话》中。 
“游子春衫已试单，桃花飞尽野梅酸。”这两句写气侯乍暖，并点出春夏之交的季节。诗人很善于选择人与物的典型形象。先写“游子春衫”。游子长年在外，对气候冷暖的变化最易感知，此时游子脱去冬服而换上单薄的“春衫”，这个视觉形象反映出气候的暖煦，又给人一种舒适、轻松的美感。一个“试”字写出游子的心理状态，寓有因气温不稳定而尝试之意，也为后文埋下伏笔。次写“桃花”与“野梅”。桃花于仲春开放，但此时已“飞尽”，梅花于初春开放，夏初结梅子，此时则“野梅酸”，二物皆足以显示江南三四月的特征。写桃花，后从视觉角度，不仅“桃花”二字有色彩感，“尽”前冠以“飞”又显示了动态美。写梅从味觉角度，一个“酸”字足使口舌生津。 
“怪来一夜蛙声歇，又作东风十日寒。”这两句写气候忽冷。诗人很会捕捉典型的细节：先是从听觉角度着笔，因前两天气温乍暖，青蛙也为之欢欣歌唱，陡然增添了暖意，但忽然“一夜蛙声歇”，确令人感到“怪”；后是从触觉角度落墨，原来是气温又变寒，青蛙于气候变化极为敏感，它们躲进洞里，声息全无，正显示着“东风十日寒”。“十日”与“一夜”相对，时间更长，但毕竟已是“东风”，此“寒”自是强弩之末，不必为之生畏。 
这首诗纯然写春夏之交人们对乍暖还寒气候的体验，未必有什么寓意寄托。但选材精到，体验细致，有跌宕曲折之致。特别是注意全面调动各种审美感觉，从视觉、味觉、听觉、触觉等角度进行描写，使诗的意境显出多层次，多侧面，具有立体感，给人以更丰富的美感。正如钱钟书评述的“写春深夏浅，乍暖还寒的情味”，语句清晰，体验真切。

3. 绝句 -吴涛 游子春衫已试单 中体现了怎样的气候特点？钱钟书称此诗表现了某种“情味'结合诗句简要分析

绝  句    吴  涛
游子春衫已试单，桃花飞尽野梅酸。
怪来一夜蛙声歇，又作东风十日寒。
（1）：春夏之交乍暖忽寒。通过典型细节和景物描写，表现游子对季候变化特别敏感的某种心理。
（2）：诗人选择典型的人和物，通过真切的体验，道出了季候与特点。桃花于仲春开放，但“飞尽”，梅于夏初结子，显见是春夏之交。而“蛙声歇”“十日寒”，显示乍暖还寒的特点。钱钟书的评论，重在“情味”，落脚点是“游子”。游子长年在外，对气候冷暖的变化最易感知，一个“试”写出了心理状态：因气温不稳而尝试。

4. 关于四季雨的诗句 突出于的特点.秋季的最好突出寒冷

春夏秋冬四季之景的诗句 
  春 
  1、早春：天街小雨润如酥,草色遥看近却无. 
  ——韩愈《早春》 
  2、春眠不觉晓,处处闻啼鸟. 
  ——孟浩然《春晓》 
  3、锦江春色来天地,玉垒浮云变古今. 
  ——杜甫《登楼》 
  4、春色满园关不住,一枝红杏出墙来. 
  ——叶绍翁《游园不值》 
  5、无可奈何花落去,似曾相识燕归来. 
  ——晏殊《浣溪沙》 
  6、早春：不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀. 
  ——贺知章《咏柳》 
  7、早春：几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥. 
  ——白居易《钱塘湖春行》 
  8、春江潮水连海平,海上明月共潮生. 
  ——张若虚《春江花月夜》 
  9、羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关. 
  ——王之涣《凉州词》 
  10、杨花落尽子规啼,闻道龙标过五溪. 
  ——李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》 
  11、春风双绿江南岸,明月何时照我还. 
  ——王安石《泊船瓜舟》 
  12、故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州. 
  ——李白《送孟浩然之广陵》 
  夏 
  1、稻花香里说丰年,听取蛙声一片. 
  ——辛弃疾《西江月》 
  2、小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头. 
  ——杨万里《小池》 
  3、明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉. 
  ——辛弃疾《西江月》 
  4、绿树浓阴夏日长,楼台倒影入池塘. 
  ——高骈《山亭夏日》 
  5、簌簌衣巾落枣花,村南村北响缫车. 
  ——苏轼《浣溪沙》 
  6、兴尽晚回舟,误入藕花深处. 
  ——李清照《如梦令》 
  7、荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开. 
  ——王昌龄《采莲曲》 
  8、垂缕饮清露,流响出疏桐. 
  ——虞世南《蝉》 
  9、接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红. 
  ——杨万里《晓出净慈寺送林子方》 
  秋 
  1、待到重阳日,还来就菊花. 
  ——孟浩然《过故人庄》 
  2、月落乌啼霜满天,江枫渔火对愁眠. 
  ——张继《枫桥夜泊》 
  3、停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花. 
  ——杜甫《山行》 
  4、晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄. 
  ——刘禹锡《秋词》 
  5、自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝. 
  ——刘禹锡《秋词》 
  6、无言独上西楼,月如钩,寂寞梧桐深院锁清秋》 
  ——李煜《相见欢》 
  7、树木丛生,百草丰茂. 
  ——曹操《观沧海》 
  8、秋风萧瑟,洪波涌起. 
  ——曹操《观沧海》 
  9、塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意. 
  ——范仲淹《渔家傲》 
  10、八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅. 
  ——杜甫《茅屋为秋风所破歌》 
  11、秋风吹不尽,总是玉关情. 
  ——李白《子夜吴歌》 
  12、愁因薄暮起,兴是清秋发. 
  ——孟浩然《秋登万山寄王五》 
  13、银烛秋光冷画屏,轻罗小扇扑流萤. 
  ——杜牧《秋夕》 
  14、无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来. 
  ——杜甫《登高》 
  15、对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋. 
  ——柳永《小声甘州》 
  冬 
  1、千里冰封,万里雪飘. 
  ——毛泽东《沁园春·雪》 
  2、忽如一夜春风来,千树万树梨花开. 
  ——岑参《白雪歌送武判官归京》 
  3、燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台. 
  ——李白《北风行》 
  4、瀚海澜干百丈,冰愁云惨淡万里凝. 
  ——岑参《白雪歌送武判官归京》 
  5、北风卷地白草折,胡天八月即飞雪. 
  ——岑参《白雪歌送武判官归京》 
  6、不知园里树,若个是真梅. 
  ——东方虬《春雪》 
  7、天人宁许巧,剪水作花飞. 
  ——陆畅《惊雪》 
  8、墙角数枝梅,凌寒独自开. 
  ——王安石《梅花》 
  9、终南阴岭秀,积雪浮云端. 
  ——祖咏《终南望余雪》 
  10、孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪. 
  ——柳宗元《江雪》 
  11、千里黄云白日曛,北风吹落雪纷纷. 
  ——高适《别董大》 
  12、风头如刀面如割,马毛带雪汗气蒸. 
  ——岑参《走马川行奉送出师西征》

5. 绝句是作者是什么代诗人诗中描绘的是什么季的景象

这首诗是杜甫在成都浣花溪草堂闲居时写的，共写绝句四首，本诗是其中的第三首，描写了草堂门前浣花溪边春景。
本诗由两联工整的对偶句组成。前两句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”写的是动景。首句堂前黄鹂鸣于翠柳间，是近景；次句白鹭飞上青天，是远景。这些景物的画面，色彩艳丽：嫩黄的小鸟，翠绿的柳林，雪白的鹭鸶，蔚蓝的青天，四种色彩给人以深刻的印象。不仅有色还有声，有那婉转动听的莺歌，真是一派生机勃勃的明丽的景象。
后两句“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”写的是静景。前两句两个动词是“鸣”“上”，后两句是“含”“泊”，一动一静。第三句写西岭积雪，是远景。“含”字运用拟人手法，十分贴切生动；“千秋”点出时间的久远，更显出其静。第四句写门前的船只，是近景。“泊”，停泊着，但这停泊的是将要驶往东吴的船，静中包含着动；“万里”点出空间的辽阔。
这首诗，每句一景，其中动景、静景，近景、远景交错映现，构成了一幅绚丽多彩、幽美平和的画卷，令人心旷神怡，百读不厌。
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