为什么说“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。”？

1. 为什么说“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。”？

三峡七百里之间，两岸都是连绵的高山，完全没有中断的地方。悬崖峭壁重峦叠嶂，遮挡了天空和太阳。如果不是正午和半夜，连太阳和月亮都无法看见。[6]等到夏天江水漫上山陵的时候，上行和下行船只的航路都被阻断，无法通行。有时皇帝的命令要紧急传达，这时只要早晨从白帝城出发，傍晚就到了江陵，这中间有一千二百里，即使骑上飞奔的快马，也不如船快。[6]等到春天和冬天的时候，就可以看见白色的急流，回旋着清波，碧绿的潭水，倒映着各种景物的影子。极高的山峰上生长着许多奇形怪状的松柏，山峰间悬泉瀑布飞流冲荡。水清，树荣，山峻，草盛，确实趣味无穷。[6]每逢初晴的日子或者下霜的早晨，树林和山涧就显出一片清凉和寂静，常常有猿猴在高处拉长声音鸣叫，声音持续不断，显得非常悲惨凄凉，在空荡的山谷里传来猿叫的回声悲哀婉转，很久才消失。所以三峡中渔民的歌谣唱道：“巴东三峡之中巫峡最长，猿猴鸣叫几声凄凉得令人眼泪打湿衣裳。

2. 自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。

自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。略无，毫无。阙，通“缺”。


在七百里长的三峡中，两岸群山连绵，没有一点空缺的地方。 

重岩叠嶂，隐天蔽日。 

重重叠叠的岩峰像屏障一样，遮盖住了蓝天和太阳。 

自非亭午夜分，不见曦月。 亭午;正午。夜分;半夜。曦;日光，这里指太阳。




如果不是正午，看不见太阳，如果不是半夜，看不见月亮。 

至于夏水襄陵，沿溯阻绝。 襄;上。沿;顺流而下。溯;逆流而上。




到了夏天，江水暴涨，漫上两岸的山陵，上下航行的船都阻隔断了。 

或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。 奔;这里指飞奔的马。疾;快。



（如果）有皇帝的命令要紧急传达，有时早上从白帝城出发，傍晚就到了江陵，这中间有一千二百里，即使是骑着奔驰的骏马，驾着长风，也不如船行得快啊。 

春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。 素湍;白色的急流。回清;回旋的清波。



春冬季节，，白色的急流，回旋着清波；碧绿的深潭，映出了（山石林木）的倒影。 

绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间，清荣峻茂，良多趣味。 绝巘;极高的山峰。 清荣峻茂;水清，树荣（茂盛），山高，草盛。



极高的山峰上长着许多奇形怪状的古柏，悬挂着的泉水瀑布，从它们中间飞泻、冲荡下来，水清、树茂、山高、草盛，的确有很多趣味。 

每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。 晴初;天刚晴。霜旦;下霜的早晨。 属引;接连



每逢秋雨初晴或者降霜的早晨，树林山涧里一片清冷寂静，常常有一些高处的猿猴拉长了声音在叫，叫声连续不断，音调凄凉怪异，，空荡的山谷里传来回声，悲哀婉转，很长时间才消失。 

故渔者歌曰：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。” 

所以打鱼的人唱道：“巴东三峡中巫峡最长，猿猴鸣叫几声我的眼泪就沾湿了衣裳。”

3. 为什么说“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。”

作者郦道元先总体描绘三峡概貌，突出其雄伟气象;接下来按照四季特点不同，具体描绘四时景色。
先写夏水的浩大、湍急。
再写春冬与秋天转为沉静，虽氛围、特色不同，却一脉相承。
另一方面，三峡之所以为“峡”，是因为旁有群山约束，中有江水流淌，缺一不可。山为屏障，所以先写山。水是峡之筋骨，所以后两段重点写水，从动静两方面写其特色。
最后将目光聚焦于山，首尾呼应。
 
这样写的好处：这样写法，三峡在作者笔下不同季节的景物各有什么特征。
夏天，江水浩大湍急，给人以惊心动魄奔放之感。
春冬季节，水清树荣山高草胜，清幽，雅致。
秋季，万物萧条，凄清哀婉，引人垂泪。
《三峡》原文：
南北朝:郦道元
自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。重岩叠嶂，隐天蔽日。自非亭午夜分，不见曦月。(阙
通:缺;重岩
一作:重峦)
至于夏水襄陵，沿溯阻绝。或王命急宣，有时朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也。(溯
同:泝;暮到
一作:暮至)
春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间，清荣峻茂，良多趣味。(巘
一作:山献)
每至晴初霜旦，林寒涧肃，常有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。故渔者歌曰:“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”
《三峡》译文：
　　在三峡七百里之间，两岸都是连绵的高山，完全没有中断的地方；重重叠叠的悬崖
峭壁，遮挡了天空和太阳。若不是在正午半夜的时候，连太阳和月亮都看不见。
　　等到夏天水涨，江水漫上小山丘的时候，下行或上行的船只都被阻挡了，不能通航。有时候皇帝的命令要紧急传达，这时只要早晨从白帝城出发，傍晚就到了江陵，这中间有一千二百里，即使骑上飞奔的马，驾着疾风，也不如它快。
　　等到春天和冬天的时候，就可以看见白色的急流,回旋的清波。碧绿的潭水倒映着各种景物的影子。极高的山峰上生长着许多奇形怪状的柏树，山峰之间有悬泉瀑布飞流冲荡。水清，树荣，山高，草盛，确实趣味无穷。
　　在秋天，每到初晴的时候或下霜的早晨，树林和山涧显出一片清凉和寂静，经常有高处的猿猴拉长声音鸣叫，声音持续不断，非常凄凉怪异，空荡的山谷里传来猿叫的回声，悲哀婉转，很久才消失。所以三峡中渔民的歌谣唱道：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”

4. 为何说“自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处”

写作背景：北魏宣武帝时期，作者来到三峡地区，被三峡壮丽的山水美景所吸引， 那儿的山高大雄伟，水湍急迅猛。 然而当作者听到凄惨的猿鸣，心情也变得寂寞凄凉起来， 又得知三峡地区关税沉重，渔民的生活十分悲惨、艰险和痛苦， 作者有感而发，创作了此篇。
《三峡》是北魏地理学家、散文家郦道元创作的一篇散文。此文是一篇明丽清新的山水散文，其记述了长江三峡的雄伟险峻，描绘出三峡各具特色的四季风光，展现出了长江万里图中一帧挺拔隽秀的水墨山水画。全文结构严谨，布局巧妙，浑然一体，其用语言简意赅，描写则情景交融，生动传神。

扩展资料此文是一篇山水之作，作者只用不到区区两百字的篇幅，即描写出了三峡错落有致的自然风貌。全文描写随物赋形，动静相生，情景交融，情随景迁，简洁精练，生动传神。
全文共四段，是四幅挺拔隽秀的水墨山水画。第一段写山，后三段写水。
第一句作者用“自三峡七百里中”起笔，既交代了描写对象，又介绍了其总体长度。接着，作者写山，用“两岸连山，略无阙处”写山之“连”，“重岩叠嶂，隐天蔽日”写山之“高”，又用“自非亭午夜分，不见曦月”侧面烘托，让人进一步感到三峡的狭窄，寥寥数笔形象地勾勒出三峡磅礴逶迤、雄伟峭拔的整体风貌，使读者很快被三峡的雄险气势所吸引。
从第二段开始写水，作者按自然时令来写水，先写水势最大最急的夏季。用“夏水襄陵，沿溯阻绝”正面描写水势之险恶、水位之高、水流之急。“朝发白帝，暮到江陵，其间千二百里，虽乘奔御风，不以疾也”，通过对比、夸张更加突出了夏季江水暴涨后的水流之疾。再写水势减小的春冬，此时的三峡可用一“秀”字概括。
第三段写春冬时三峡情景：水退潭清，风景秀丽。以“春冬之时”领起，很自然地转换了描写对象，时易则景异，镜头中摇出了另外一种景象。白色的急流回映着清光，绿色的水潭倒映着景物的影子。这里先写俯视江中所见。
“湍”是动态，“潭”为静境。以“素”饰“湍”，水如白练，明净轻快，上有清光回照，白中间青，水光变幻。深水为潭，以“绿”饰“潭”，益见深沉宁静。水中有影，则水平如镜，倒影入潭，更觉风光秀丽。急流上波光粼粼，深潭里景物重重，动静相杂，色彩各异，相映成趣，堪称秀丽隽逸。下文即写仰视所见，由峡底写到山上。
以“绝”状山，以“怪”写柏，道出了当地的自然特征。山岩陡削，高耸入云，故为“绝”。山上的柏树，托足于岩石之间，正午之时方见日光，它要曲体向阳，加之峡窄风大，自然枝干扭曲，何况年代久远，当然要变成“怪”形。
在这人迹罕至、鸟兽少见的境地，“怪柏”显示着旺盛的生命力和坚强的意志，给山水之间投进了一股生命的活流，使人顿觉生意盎然。作者写此，还只是给“悬泉瀑布”勾勒出一个背景。山静、泉飞、柏怪、水奇，静中有动，声色纷沓，山水相配，构成了一幅挺拔超脱的图画，这和“素湍绿潭，回清倒影”又大为异趣。
第三段作者总括说：水清、木荣、山峻、草茂，实在富有趣味。以极为精练的四字，状写了四种景物，且各具特色，由景境导出了作者的心境。
参考资料：三峡-百度百科

5. 自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处…

自(zì)三(sān)峡(xiá)七(qī)百(bǎi)里(lǐ)中(zhōng)，两(liǎng)岸(àn)连(lián)山(shān)，略(luè)无(wú)阙(quē)处(chù)。重(zhòng)岩(yán)叠(dié)嶂(zhàng)，隐(yǐn)天(tiān)蔽(bì)日(rì)。自(zì)非(fēi)亭(tíng)午(wǔ)夜(yè)分(fēn)，不(bú)见(jiàn)曦(xī)月(yuè)。至(zhì)于(yú)夏(xià)水(shuǐ)襄(xiāng)陵(líng)，沿(yán)泝(sù)阻(zǔ)绝(jué)。或(huò)王(wáng)命(mìng)急(jí)宣(xuān)，有(yǒu)时(shí)朝(cháo)发(fā)白(bái)帝(dì)，暮(mù)到(dào)江(jiāng)陵(líng)，其(qí)间(jiān)千(qiān)二(èr)百(bǎi)里(lǐ)，虽(suī)乘(chéng)奔(bēn)御(yù)风(fēng)，不(bù)以(yǐ)疾(jí)也(yě)。春(chūn)冬(dōng)之(zhī)时(shí)，则(zé)素(sù)湍(tuān)绿(lǜ)潭(tán)，回(huí)清(qīng)倒(dào)影(yǐng)。绝(jué)*多(duō)生(shēng)怪(guài)柏(bǎi)，悬(xuán)泉(quán)瀑(pù)布(bù)，飞(fēi)漱(shù)其(qí)间(jiān)。清(qīng)荣(róng)峻(jùn)茂(mào)，良(liáng)多(duō)趣(qù)味(wèi)。每(měi)至(zhì)晴(qíng)初(chū)霜(shuāng)旦(dàn)，林(lín)寒(hán)涧(jiàn)肃(sù)，常(cháng)有(yǒu)高(gāo)猿(yuán)长(cháng)啸(xiào)，属(shǔ)引(yǐn)凄(qī)异(yì)，空(kōng)谷(gǔ)传(chuán)响(xiǎng)，哀(āi)转(zhuǎn)久(jiǔ)绝(jué)。故(gù)渔(yú)者(zhě)歌(gē)曰(yuē)：“巴(bā)东(dōng)三(sān)峡(xiá)巫(wū)峡(xiá)长(cháng)，猿(yuán)鸣(míng)三(sān)声(shēng)泪(lèi)沾(zhān)裳(cháng)。”

6. 三 峡 郦道元 自三峡七百里中，两岸连山，略无阙处。

一、水流急
虽乘奔御风，不以疾也。
二、落差大
悬泉瀑布，飞漱其间

7. 三峡之中，两岸连山，略无阙处。

翻译：在三峡的七百里之间，两岸山连着山，没有一点空中断的地方。重重叠叠的岩峰像屏障一样，遮盖住了天空和太阳。如果不是正午，就看不到太阳；如果不是半夜，就看不到月亮。到了夏天，江水漫上山陵，顺流而下和逆流而上的船只都被阻隔断了。如果有皇帝的命令急于传达，有时早晨从白帝城出发，傍晚就到了江陵。这中间大约有一千二百多里，即使骑着飞奔的马驾着疾风，也不如它行得快。
到了春、冬两季时，白色的急流回旋着清波，碧绿的潭水，映出了各种景物。极高的山峰上生长着许多奇形怪状的古柏，悬挂着的泉水瀑布，从它们中间飞泻冲荡下来。水清，树荣，山高，草茂，实在有很多乐趣。
每到秋雨初晴，降霜的早晨，寒冷的树林山涧一片寂静。经常有猿猴在高处长鸣，叫声连续不断，声音非常凄凉，空荡的山谷里传来回声，悲哀婉转，很长时间才消失。所以打渔的人唱道：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”

8. 《三峡》中两岸连山，略无阙处的是什么?

自／三峡七百里中，两岸／连山，／略无／阙quē处／，重chóng岩／叠嶂zhàng ，隐天／蔽日／，自非／亭午夜分／，不见／曦xī月。
至于夏／水襄陵／，沿／溯sù /阻绝／．或／王命急宣／，有时／朝zhāo发白帝／，暮到／江陵／，其间jiān /千二百里，虽／乘奔bēn御风／，不以／疾也．春冬之时，则／素湍tuān /绿潭，回清／倒影／。
绝巘yǎn /多生怪柏bǎi /，悬泉／瀑布，飞漱shù /其间，清／荣／峻／茂，良多／趣味，每至／晴初霜旦，林寒／涧肃，常有／高猿长啸，属zhǔ／引凄异，空谷／传响，哀转／久绝，故／渔者歌曰：“巴东／三峡／巫峡长cháng ,猿鸣／三声／泪沾裳。”

赏析
郦道元的《三峡》（选自《水经注》）是一篇著名的山水之作，只用不到区区200字的篇幅，作者描写了三峡错落有致的自然风貌。全文描写随物赋形，动静相生，情景交融，情随景迁，简洁精练，生动传神。
作者用“自三峡七百里中”起笔，既交代了描写对象，又介绍了其总体长度。
接着，作者先写山，用“两岸连山，略无阙处”写山之“连”，“重岩叠嶂，隐天蔽日”写山之“高”，又用“自非亭午夜分，不见曦月”侧面烘托，让人进一步感到三峡的狭窄，寥寥数笔形象地勾勒出三峡磅礴逶迤、雄伟峭拔的整体风貌，使读者很快被三峡的雄险气势所吸引。