青花鱼盘都有什么年代的

1. 青花鱼盘都有什么年代的

明代、清代、宋代、现代等年代，都有青花鱼盘。
自清朝至二十世纪五十年代，在我国民间广泛流行一种青花鱼盘，其线条如行云流水、豪放流畅，往往寥寥数笔就将鱼的形象画得活泼精彩。

江西景德镇的青花釉里红鲤鱼，山东淄博的写意双鱼，陕西澄城的鱼莲造型，以及福建德化的青花鳜鱼等，汇成了中国民间的青花鱼盘系列，这些多姿多彩的青花鱼盘，在民间俗事之中和百姓的餐桌之上活跃了数百年，深受民众喜爱。
青花鱼盘的文化内涵
青花鱼盘以丰富多彩的类型品种，饱满灵动的构图造型，幽倩典雅的青白釉色，流畅态意的线条运笔，清新淳美的生活之风赢得了民众们的青睐。
青花鱼盘所映射出的吉庆富足、高升昌盛、生命繁衍、幸福美满的吉祥寓意，为人们的精神追求增添了力量和色彩。
盘中鱼儿那具有弹性的张力和回旋的动感，是民众们奋斗不息的精神风貌的展现，是一种对常在常新的生命永无止境的追求，是中国式的智慧、精神和境界的完美展现。

2. 元青花大盘有哪些特征特点

故宫馆藏元青花独有特征分享（本内容依据故宫博物院专家共同观点，本件作品曾由原上海朵云轩首席鉴定专家梅亚民老师与他原同事黄老师共同亲鉴过，上过一次拍卖，因不到保留价而流拍
1全球公认元青花进口苏麻尼青料特征（根据馆藏和英国大维德一对高瓷瓶和二个鬼谷大罐，一个国外，一个是捐给中国博物馆，是江苏一位企业家捐的，最开始是由丘小君蔡国声专家组鉴定，后来博物院专家组再鉴，科技仪器X萤光扫描再鉴）
2最上蕉叶纹画饰与震惊中国……英国大维德画法一致
3进口苏料在麻仓土上多为正蓝色，有光侧照略发紫色
4青花凝聚斑会遍布全身各处青花色，且自然，没规律，更没形状规律，放大图片看或配合30倍放大镜看,必须要有，肉眼看不一定明显
5青花铁锈斑一定在色浓处，自然分布，有流动感，画法方向与器放置方位有一定关联，必须要有
6真品到代元青花铁锈斑上一定或多或少的锡斑，必须要有
7锡斑处一定凹陷，手摸放大看……至于凹多少不统一
8有一定晕散感，有弱有强，浓度不一，也可能混有国产青料
9青花釉面整体有下浮沉感，手摸明显有凹凸感
10釉面酥油感！玉质感，有的全开片，半开片，少开片，不开片
11宝光全身各处（有釉处即有，侧光下，不是直射）
12在光照某角度下，能看见一层雾朦胧薄膜似玉的一层……非常养眼
13外底有足墙和无足墙，有火红石，有旋文，手摸釉胎结合处细腻光滑，放大看有……手摸但有软的感觉
14侧光下，青花下沉感明显
15瓶口沿胎薄釉薄有自然类似虫咬班，是漏釉缩釉之体现，放大看色，陈化，侵蚀……
16全身有少许腐蚀斑，缩釉，漏釉处，甚至有没规则孔洞，麻仓土特有，放大看，生长出许多陈化腐蚀物，有一图，没规律，没大小形状位置规律，纯天然，很重要……
17瓶劲部能见工艺高超工艺特征，也有火红石
18馆藏多数开片 本件也全开片，大片长粗色深，小片在大片间，不穿越，土沁明显
19釉下土沁明显，有垃圾，有变色，汽泡破裂死亡，大少，小多，大比小大得多，大在小群里，自然没规律
20胎内接胎处挤压出泥浆经600多年有断裂脱落现象，内不修胎，有模机纹，包浆老老原重自然
21瓶身和内外底周围有明显使用痕迹
22有原重感
23一点一支笔一笔画法，从不复笔，哪怕色浅色断（放大开有色），人物勾边，再平涂……
挥酒自如，大气豪迈，不过于追求细节，自由奔放，人有神态，花草有灵动感，写字钢劲有力，基本上一笔一笔，满画而不乱，很有美感，栩栩如生感……神韵天成！
24有一张是视频截图，有一闪照，有一放大150倍，光偏暗，没有放大拍！最好持一放大镜30倍看……
综上述23点（全是馆藏专家共同论点）……真品到代元青花！
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3. 元青花大盘的底部特征

元·青花瓷器——底足特征
古陶瓷鉴赏有一句行话叫“举足轻重”，意思是说鉴定瓷器真伪和年代，看器物的底足十分关键，所谓举其足而知其轻重（比喻瓷器的真伪和年代）也。“看瓷不看底，断代没道理”说的意思也差不多。的确，瓷器的底足传递了许多不同时代瓷器制作的诸多信息（包括原料信息、泥料加工制备信息、器物成型信息、修坯整形信息、施釉信息、窑具使用信息、装烧信息、窑室火焰信息、出窑脱匣信息、后期修整信息……等等），还传递了瓷器的时间信息、流传信息（出土或传世）等等，瓷器底足也是赝品制作的“软肋”，可以“形似”，而“神似”极难。所以观察瓷器的底足对鉴定瓷器的真伪和年代意义重大。
　　
　　元青花的底足具有一切古瓷的共性，也有其自身的个性。即元青花本身的底部特征也非整齐划一。早些年也上手过国内部分元青花瓷，时间匆忙，也没有留下特别深刻的印象，反而不如后来陆续收集的图象资料看得真切。故对元青花底足的观察和领悟大多也是得自图象资料，再就是亲自在元代土层采集的瓷片中带底者。以下所论元青花瓷器的底足以至正型为主。所选图片资料均为国内外馆藏品中入藏时间早、有明确档案记录或明确出土地点者，近年入藏而无初始档案或明确出土地点者，虽国家级著名博物馆亦不予选用，以保证讨论材料的真实可靠性。
　

　（伊朗国家博物馆藏元青花——底）
　　元青花瓷器的底足特征：　　
　　1、圈足之大小：大盘类为大圈足。罐类也是大圈足。小盘和大碗为小圈足。瓶类适中，与瓶身成适当比例。按器型排列圈足之大小依次为：大盘、大罐、瓶、小盘和大碗。前者圈足大于后者。　　
　　2、挖足之深浅：大瓶及玉壶春瓶为深圈足。中小瓶类为浅圈足。罐类都是浅圈足。大盘也是浅圈足。小盘反而有深圈足者。　　
　　3、足墙之宽窄：大瓶为窄墙。中小瓶类为宽足墙。罐类多为宽矮足墙。盘类为窄墙。　　
　　4、足端之形态：大瓶为扁平式泥鳅背（一般认为“泥鳅背”始于清代，这种见解看来不对了）。中小瓶类多为双面斜削（即“两面坡”），个别为单面斜削（即外墙向里斜削，内墙为直墙）。罐均为双面斜削，但坡面很小。小圈足的盘和大碗为平切足。

（伊朗国家博物馆藏元青花——底）　　
　　5、胎色：由于土沁的程度、清洗的程度及火石红的程度不同，胎色的“能见度”也有异。显然，不应该把土色、火石红呈色、铁锈斑、霉斑及其它附着物的颜色视为“胎色”。所谓胎色，应该指瓷器胎体的本色。有的瓷器露胎部分全部被窑红（火石红）覆盖，有的土沁满布而未经清理（或只略为清洗，土色仍在），这种情况下辨认“胎色”是毫无意义的，因为无从辨认。辨认胎色最理想的状态是从器物的破缺处（哪怕很小的磕点）观察。其次为既无窑红又无土沁，呈“本来面目”者，这种状态的元青花不多。再其次为底部清理比较彻底者。国外收藏的元青花一般清理的较彻底，有时火石红也被磨去一些而见真正胎色（这种做法须有分寸）；国内收藏者许多基本不做任何清理，如高安藏品，许多根本无从观察胎色。元青花的胎色有这样四种：莹白色（最好的一种胎色，有润泽感）；灰白色（最普遍的一种。说它灰白，此指白中略带一点灰色调，不同于宋瓷的“灰白胎”）；米白色（往往带有不明显的浅紫斑点）；姜黄色（胎质细而稍松）。　
　　6、胎质：大多已使用二元配方（瓷石+高岭土），已呈近代瓷特征。胎质坚致细腻，气孔率极低，基本不吸水，叩之声音浑厚响亮。部分为青白瓷和卵白瓷瓷胎。也有一些瓷胎不够致密，比较松软，可能与烧成温度有关。不少瓷胎表面有铁锈斑点。锈斑坚硬，不易去除，锈色极深，呈黑褐色。但也有基本不见锈斑者。说明元青花瓷的胎土含杂质（主要是铁分子物质）还比较多，但如果使用含铁分较高的垫具，也有可能在底足出现铁锈斑点。区别主要是观察锈斑是从胎体析出还是由外部粘连所致。如是后者，铁锈斑点一般都分布在足端（即与垫圈、垫饼的接触面），外底中心地带少有；如是前者，则分布比较没有规律，外底中心地带常可见之。还有一点对鉴别很有参考意义，即大的锈斑常呈现银面，有云母般的光泽。　

（伊朗国家博物馆藏元青花——底）　
　　7、旋纹：修坯时大多已经修去，不见旋纹。也有少数保留，多为疏间距旋纹，绝无明清时的密旋纹。起刀点如逗号，干脆利落，或带起一个小乳丁。旋纹方向为左旋。　　
　　8、窑红：大多不见窑红，但也有少数有之。多为浓重的橘红色，不见后世才有的“枇杷黄”。　　
　　9、砂底和釉底：绝大部分元青花瓷器为砂底，即底部露胎不上釉，但也有釉底的，如河北省博物馆藏元代青花狮子戏球纹八棱玉壶春瓶即是釉底


　　（伊朗国家博物馆藏元青花——底）
　　10、釉斑：有一部分砂底元青花瓷器底部有釉斑。釉斑或多或少，大小不等，形状不规则，一般呈青白釉色。为什么会特地加上这些并不美观的釉斑呢？经观察，我发现这些釉斑的分布有一定规律：即经常分布在圈足内墙根和外底边沿的交接处，外底中心区域。这不就是经常会出现裂缝的地方吗？由于胎泥的问题（如熟化程度不够）、成型的问题（如拉坯不匀）、瓷坯干燥环境问题（查有关资料，元代尚没有“晾晒池”这种玩意），所以生坯在干燥过程中的坼裂现象当比较常见，这些釉斑即是用来填补瓷坯缝隙的。再观察釉斑呈圆形的很少，许多都是呈不规则长条状的，又可证实我的推测。另外这些釉斑都很厚，也能说明此道理。现代一些元青花仿品，也效仿釉斑，但因为作伪者不明元代人在器底加釉斑的用意，或者任意挥洒，在不可能产生坼裂的部位也乱点一通，毫无道理可言。或者分布整齐、具装饰意味，不知古人是在需要的地方（也就是有坼裂的地方）才加釉斑的，并没有装饰意图，哪有这样整齐的分布？

4. 这个青花瓷盘价值如何？

烧制年代：清嘉庆

器物名称：豆青釉盘

从照片显示的效果来看，此件瓷器并非青花盘，而是豆青釉盘。该瓷器民窑烧制，为嘉庆至道光时期民间广泛使用的实用器具。此后虽不再时兴，但民间一直未停止烧制。本件瓷器底款为嘉庆花款，此类瓷器当年烧制量极大，现存世量较多，在收藏品市场上基本上各商户都有这种瓷器，在收藏界属于入门级的收藏品。此器型常见的有直径15厘米左右、直径22厘米左右两种。
收藏品市场上，此类藏品在器型完好无损的情况下，直径15厘米的市场价格300元上下；直径22厘米的市场价格500元上下。

5. 清朝末年的青花盘值钱吗

亲亲，您好！😘，很高兴为您解答！清朝末年的青花盘比较值钱哦！价格一般在1000—5000元左右哦。具体以实际情况为准，因这样瓷器的价格主要看做工、品相、还有它的艺术性如何，只有满足这三个条件，才有收藏价值，价格才高。【摘要】
清朝末年的青花盘值钱吗【提问】
亲亲，您好！😘，很高兴为您解答！清朝末年的青花盘比较值钱哦！价格一般在1000—5000元左右哦。具体以实际情况为准，因这样瓷器的价格主要看做工、品相、还有它的艺术性如何，只有满足这三个条件，才有收藏价值，价格才高。【回答】
亲亲😘清朝民窑青花瓷盘子还是很有收藏价值的哦。它是清代民窑青花瓷盘，民窑即民间瓷窑，相对于宫廷（朝廷）兴办的官窑（御窑）而言，属非官方经营的，以商品性生产为主的瓷窑。民窑以明、清两个朝代最为兴盛，清代时期，民窑占压倒优势，官窑瓷器也为民窑所出。此盘敞口、浅腹、平底、圈足。盘心、及内壁均以青花绘花卉纹，线条自然流畅，青花发色沉稳，清代民窑青花瓷无论在造型、色彩还是工艺上都达到了极高的水平，也极容易被陶瓷收藏爱好者所接受。[鲜花][鲜花][鲜花][鲜花][鲜花][鲜花][微笑][微笑][微笑][微笑][微笑]希望我的回答对亲亲有帮助！[鲜花][鲜花][鲜花][鲜花][微笑][微笑][微笑][微笑][微笑]【回答】

6. 哪个年代？青花

发展历史
唐青花
唐代的青花瓷器是处于青花瓷的滥觞期。人们能见到的标本有20世纪70—80年代扬州出土的青花瓷残片二十余片；香港冯平山博物馆收藏的一件青花条纹复；美国波士顿博物馆收藏的一件花卉纹碗；丹麦哥本哈根博物馆收藏的一件鱼藻纹罐；南京博物院收藏的一件点彩梅朵纹器盖。通过对扬州出土瓷片的胎、釉、彩进行研究，并对唐代巩县窑的物质和技术条件进行分析，初步断定唐青花的产地是河南巩县窑。近些年来在巩县窑窑址出土了少量青花瓷标本，由此进一步确认了唐青花的产地就在河南巩县窑。
从扬州出土的青花瓷片来看，其青料发色浓艳，带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料。胎质多粗松，呈米灰色，烧结度较差。底釉白中泛黄，釉质较粗。胎釉之间施化妆土。器型以小件为主，有复、碗、罐、盖等。纹饰除丹麦哥本哈根博物馆收藏的鱼藻纹罐以外，其余的均为花草纹。其中花草纹又分两大类，一类是典型的中国传统花草，以石竹花、梅花等小花朵为多见；另一类是在菱形等几何图形中夹以散叶纹，为典型的阿拉伯图案纹饰。从这一点看来，并结合唐青花出土较多的地点（扬州为唐代重要港口），可证明唐青花瓷器主要供外销。
宋青花
唐青花经过初创期以后，并没有迅速发展起来，而是走向了衰败。到目前为止，人们能见到的宋青花只有从两处塔基遗址出土的十余片瓷片。一是1957年发掘于浙江省龙泉县的金沙塔塔基，共出土13片青花碗残片。该塔的塔砖上有绝对纪年北宋“太平兴国二年”（977年）；另一处是1970年在浙江省绍兴市环翠塔的塔基，出土了一片青花碗腹部的残片。该塔塔基出土的塔碑证明此塔建于南宋咸淳元年（1265年）。
这十余片宋青花瓷片，都是碗的残片。胎质有
的较粗，有的较细。纹饰有菊花纹、圆圈纹、弦纹、线纹等。青花发色前一处的较浓、发黑；后一处的较淡。发色较黑者，应是外罩透明釉太薄的缘故。浙江省本身就有着丰富的钴土矿，这些青花瓷应该就是使用了本地的钴料。它们与唐青花并无直接的延续关系。