怎么写剧本了？

1. 怎么写剧本了？

转载】教你如何写剧本 

剧本写作基础：剧本的格式 


首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。 

先来看看剧本写作常犯的错误： 
1：把剧本写成了小说 
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。 
2：不必要的摄象机标注 
如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 

1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。 
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。 
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。 
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。 
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。 
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。 
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。 
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。 
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。 
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。 
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。 
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。 

以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式： 

场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 
场景中出现的音效要黑体标出 
第一次出现的人物名要黑体居中 
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 
标明摄象机的关系 
标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右 
如有特效运用，也要用黑体标出 

二剧本写作入门 
这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」 
今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。 
简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。 
在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。 
 
剧本基本理论 ：态度、主题 
> 
写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈…… 
> 
在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。 
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。 
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。 
 
创造角色冲突 (create character conflict) 
角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。 
> 
故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist 
例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。 
> 
当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。 
 
创造表面张力 (create dramatic tension) 
> 
例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。 
> 
主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。 
> 
故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。 
还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球) 
这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速) 
> 
使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。 
例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。 
 
其它技巧 
> 
相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。 
> 
所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。 
> 
有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。 
蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注：这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供) 
 
剧本三大忌 
> 
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子： 
「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。 
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』 
试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。 
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下： 
「 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」 
「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』 
> 

剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。 
举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。 
> 
很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。 
其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。 
但是，简单永远是最困难的：「 Simple is difficult。」

2. 求一部都市小说，男主角好像叫小明哥（或者小铭哥），他在大学里是学生会主席，很牛B，好多人知道他。

书名是《极品蓝颜》男主叫梁珉，应该是你要找的小说O(∩_∩)O~

3. 写第三人称的小说时，如果主角换了身份，该用哪个身份的名字来写？

第三人称时写，小明，但是要注意写作时要注意，当其他人对白或者提到主角时应写小华，还有主角对外自称也是小华，把握好称呼的变化，请采纳

4. 一小说的名字

　　夜夜上网鬼缠身


　　夜晚十二点一踏正，小光便马上把一张上网光碟装进电脑。然后电脑开始自动启动光碟程序。

　　这不是一般的上网程序，据说是一个上网不用钱的程序，是小光放学回家途中一个穿着黑衣服的神秘老头塞给他的，那个老头不知道是不是吃错了药，竟然在马路上免费大派光碟，弄到马路交通堵塞。

　　“光碟不要钱，不拿白不拿，”那个老头拿着喇叭在马路中心大叫。

　　他声称他的光碟里装了一个上网不用钱的上网程序。不拿白不拿，反正不用钱，小光便接过了老头递过来的光碟。

　　那个老头对着他神秘地笑了笑“记住，半夜十二点后才上网，不然没效。”

　　“我最喜欢半夜上网。”小光回应。

　　小光想起这老头，脸上露出一丝怪笑，他总觉得这个老头好象有点怪。

　　他把光碟塞进电脑，跟着电脑便自动装了一个上网程序，这个程序很怪，竟是那个老头的样子做介面，小光想，也许是这老头想出风头，所以免费大送新发明，不管怎么说，上网不用钱，这样的卖买不做白不做。

　　小光刚刚把那个程序一装完，电脑上便出现了一扇古怪的金属门，门上出现了一个骷髅头的拨号连接图标。

　　“酷，实在是太酷了。”小光非常喜欢这个骷髅头的连接图标，他兴奋地马上拨通了他另一个同学小明的电话。

　　今天只有他一个人在家里，小光的父母全出差了，据说起码要一个月才回来，所以这几天小光天天都叫小明来这里玩到深夜二三点。

　　“小明，快过来，这里有好东西看。”小光兴奋地叫了起来。

　　“小光，你身旁的人是谁？”小明发出奇怪的反问。

　　“小明，你是不是有病，我的身旁没有人。”小光回应。

　　“不是吧，我听到你的电话里有一个人在哈哈大笑，笑得很大声。”

　　“小明，你一定是鬼片看得太多了，你快点过来，我有一张光碟可以上网不用钱，这个程序的介面很酷，你不想装吗？”

　　“用上网不用钱的东西，小光，我马上就过来。”小明兴奋地叫了起来。

　　很快，小明便来到了小光的家，“澎澎”他敲了敲门，“以”一声，奇怪的是，门竟然自动打开。

　　“小光。”小明走进小光的家，里面是一个客厅，客厅里有一台电视，电视里正在播放一部鬼片，“哈哈哈”屏幕里的一只恶鬼发出阵阵怪异的笑声。

　　“小光。”小明又叫了一声，他望了一下四周，奇怪的是，整个大厅都空无一人，他又看了一下四周的房间，全都空荡荡人影也不见一个。

　　“哈哈哈，小光，你是不是在玩神秘。”小明笑了起来，他走进小光的房间，里面空无一人，只有一台电脑的显示屏在闪动着。显示屏里出现的是一大堆雪花，那些雪花很奇怪，好象隐隐约约看到有个人在里面，有个人形的雪花在挣扎着，一种毛骨悚然的感觉涌上了小明的心头。

　　“乒”一声，一张刻着骷髅头的光碟从台下掉到地上，小明看到，上面写着免费上网四个大字。

　　难道小光的光碟就是这张。

　　“小明，小明。”突然间，电脑音箱上传来一阵很妻惨的叫声。

　　“小光，别再玩了。不然我就走了。”小明战战兢兢地向后一退，跟着“啊”一声，他被绊倒了。

　　眼前灵光一闪，他发现，他又回到了自已的家中，更奇怪的是，地上竟有一张奇怪的光碟，那只光碟跟小光家那只骷髅头光碟一模一样。

　　“见鬼，到底发生了什么事？”小明揉了揉自己的眼睛，这到底是怎么回事，为什么一下子便从小光的房间回到自己的房间。

　　“铃铃铃”电话铃声又响了起来，是小光的电话。

　　“小明，快过来，这里有好东西看。”电话里传来小光兴奋地叫声，小明还听到，电话里面还有另一把奇怪的笑声。

　　“小光，你不是已经打电话来了吗？”小明莫名其妙“我刚才还到了你的家呢？”

　　还没等小明讲完，小光打断插入“小明，你是不是有病，我的身旁没有人。”

　　“小光，你到底是怎么回事。”小明觉得奇怪？为什么小光答非所问？“为什么你重复上一次跟我讲的话。”

　　“小明，你一定是鬼片看得太多了，你快点过来，我有一张光碟可以上网不用钱，这个程序的介面很酷，你不想装吗？”小光竟然在重复上次电话讲的第三句话。

　　小明觉得一阵毛骨悚然，他猛得一下挂上了电话。

　　这时，突然间，他发现自己的电脑自动启动了起来，天哪，那张光碟不知什么时候装进了光驱，竟在显示屏上自动运作起来，跟着显示屏上出现了一扇古怪的金属门，门上出现了一个骷髅头的拨号连接图标。

　　跟着还没等小明反应过来，“滴滴滴”那个拨号器竟然自动开始上网了。

　　“有没有搞错。”小明走到电脑旁边用鼠标停止，谁知那个拨号器照样上网，跟着一阵阴森森的“滋滋”声传出，那扇金属门好象罩上了一层白雾。

　　拨号成功，金属门自动打开，里面一片漆黑，什么也看不到。

　　“有没有搞错，这叫免费上网，都不知道上到什么鬼地方去了。”小明走到显示屏前，他想来改变网址。

　　这时，在漆黑一片的金属门内，一阵奇怪的笑声从里面传出。

　　“老子吓大的。”小明不以为然地回应，他迅速输入了一个著名汽车网站的网址。跟着那个他天天上的汽车网站从他的显示屏上出现了，奇怪的是，今天这个网站有点怪，竟然变成一个没有颜色的黑白网站，全都是一片灰蒙蒙的黑白照片，只见一辆辆形状古怪的黑色金属车在一张张照片上出现。周围的文字个个都象棺材似的看到他一头雾水。

　　只见那些照片里面的金属车一辆辆都令人毛骨悚然，有的形状象一只蟑螂，有的形状象一只蜈蚣，有的长满毛，长着一个巨大的魔鬼头，有的象太空异形，还有的张开四片巨翼象一只黑色的蝙蝠，更有的长着利牙，披满鳞甲，象一只未来怪兽……

　　“酷，这些车实在是太酷了。”小明连忙把这些图片下载入自己的文档中。

　　这时，他忽视了一件事情，在他的身后，它的房间四周的墙壁自动变成了披着冰冷雾气的金属壁，几个奇形怪状的玻璃窗在金属壁上出现，窗外是一片阴森森的连雾，跟着小明的房门变成了一扇金属门，金属门自动打开，门外一大片浓雾帖地扫了进来，眨眼间，房间的地上就覆盖了一层半米高的雾纱毯。小明的身体下半部也淹没在白森森的雾纱毯中。

　　在小明的门外，一辆车顶喷着气，象蜘蛛一样长着八只脚的黑色蛇头金属车徐徐开到了门外停下，一扇六角形的金属门自动打开，里面一片漆黑，出现了四对绿色的，象灯笼似的眼睛。

　　一个全身一片黑的人从里面飘了出来，它长着六只手，四个头，那个脸部竟然跟小明一模一样。不同的是，他象是用金属做的，全身十分僵硬，他们冰冷的金属脸上的双眼露出了的是十分邪恶的眼神。

　　突然间，小明感到全身一阵冰冷，这是怎么回事，他发现这台电脑变得有点怪，天哪，他发现，显示屏竟变成了一只长着六只机械手的黑色金属显示屏。跟着一个象小明一样的机械头在小明的尖叫声中从显示屏中长了出来。跟着在“哈哈”狂笑中，那片荧光屏竟变成了一个长满利齿的巨口，喷出阵阵恶臭的烟雾。

　　还没等小明反应过来，那六只机械手抓住小明往荧光屏巨口一塞，“啊”在尖叫声中，小明竟被长着六只手的显示屏吞了进去。

　　“味道好极了。”那个突出来的小明机械头哈哈大笑了起来……

　　“有没有搞错，小光太离谱了，他跟那个什么小明已经三天都没回学校了。”张老师在小光家的门前不停地按门铃“现在连门都不开。”

　　“小光，再不开门我就要罚你天天留堂做二百八十道算术题。”张老师开始火了，他开始飞脚踢门。“澎澎澎”三声后门竟被张老师一脚踢开。

　　“小光，你在哪里？”张老师刚刚走进房间，一阵恶臭迎面扑来，他捂着鼻子大厅一看，天哪，大厅上的地上，沙发上竟布着十几堆爬满苍蝇的绿色粪便。

　　“有没有搞错，竟然玩随地拉屎，太离谱了，连厕所都不肯用，现在的学生太不象样了。”张老师跑到小光的房间对着小光紧闭的房门又是一脚。

　　“澎”一声，房门被踢开了，他看到了小光，天哪，他简直不敢相信自己的眼睛，小光本来是一个胖子，现在三天内竟变成了一个瘦骨如柴，头大如钟的畸形人，更可怕的是，他的手臂开始腐烂了，长着一个个浓胞，时不时还看到一两只蛆虫从里面爬了出来。

　　但张老师认得那张脸还是小光的脸，便整个眼窝全下陷了进去，看上去就象一只丧尸，只见他正在津津有味地上网跟人聊天。

　　“你这小子，原来整天上网，你连学校也忘记了吗？”张老师骂了起来。

　　张老师走到他的身旁，只见小光枯萎的双手正在键盘上敲个不停，他正在跟一个看不见对白的人在聊天，小光不停地重复打这一段句子“张老师会不会来送死。”

　　“妈的，玩神秘。”张老师以为小光在故意戏弄他，气得抓起小光的头就是一巴“小子，你好太胆，竟然敢旷我张老师的课，我要你天天做功课做到半夜二点半。哈哈哈。”

　　“我要上网。”小光目无表情的脸部又转了回去，跟着他用眼睛一望那个显示屏，显示屏上竟然自动出现了小光打出的一句话“太好了，张老师来送死了。”

　　“想吓我，老子吓大的。”张老师把小光往地上一扔，跟着举起显示屏向下就是一摔，“澎”一声，显示屏当场瘫下爆出一大团玻璃碎片浪。

　　“跟我走，不准再上网，太不象样，把家里弄到象个垃圾场一样。”身高体壮的张老师提起小光就走“到我的家去住，今晚要补习。”

　　“太好了，张老师来送死了。”被张老师抱着的小光依然目无表情地重复那一句。

　　晚上八点半，在张老师的家中，张老师正在自己的房间里跟小光的父亲打电话。

　　“我已经把他关在一个房间里面，对了，我已经把那台电脑砸了，以后你不要再买电脑给他，上网那东西会搞得人无心上学，还有，你家里的大厅和那扇门的问题我已经帮你们搞定，你们放心继续出差吧。”张老师道。

　　小光的父亲接着问“你家里没有电脑吧。”

　　“放心，没有，他不能够再整天上网了，现在我要他跟我补习，你也知道，他的成绩一滑千丈，再这样下去他可能会留级的。”

　　“那太谢谢你了，张老师，下次我一定要跟校长讲，升你的工资，再把你的级别提高。”小光的父亲拍心口保证“校长是我的表舅，只要我儿子的成绩可以上去，我保证你会步步高升的。”

　　“那太麻烦你了。”张老师点头哈腰“最好跟他讲，最好再分一个大点的房子给我，另外，叫他的那个女儿不要再整天缠着我，你知不知道，她长得就象一头猪一样。”

　　“没问题。那我的儿子就拜托你了，如果他不听话，你就把他揍扁再将他骂个狗血淋头，打是亲，骂是爱嘛。”说完小光的父亲便挂上了电话。

　　“哈哈，这次发达了。”张老师拿着电话筒得意洋洋地想。

　　张老师挂上电话，打开抽屉，从里面拿了一本数学书出来，他要给小光补课。

　　“今晚起码要罚他做三百道算术题。”张老师暗暗盘算要折磨一下这个麻烦学生。

　　他推开房门，走到大厅，天哪，他发现那个瘦骨仙小光已经跑了出来，他正坐在大厅的沙发上，面无表情地盯着客厅一角的大屏幕电视机，电视上正在播放变形金刚卡通片。

　　“喂，小光，我叫你复习你跑出来看电视。你一定是不想活了”张老师走到门后面抽起一把扫帚想给小光一下。

　　“有没有搞错。”张老师发现扫帚下竟有一堆人屎，那小光竟在他的门后面拉了一堆大便出来。

　　“今天我要重重打你的屁股。”张老师捂着鼻子骂了起来。

　　这时，坐在沙发的小光转过头来目无表情地盯着张老师道“我要上网。”

　　跟着一阵“滴滴”声从电视机传来，张老师简直不敢相信自己的眼睛，那台电视机竟然开始自动上网，屏幕上还出现了一个长着骷髅头的金属门拨号器。

　　“你，你，你到底干了什么？”张老师开始觉得全身一阵毛骨悚然“为什么电视机也可以上网。”

　　“我可以用精神力量上网。”小光露出诡异的表情，他哈哈大笑了起来，声音变成了另一把人的声音，一把十分沉重粗鲁的魔鬼男人声音“我不但可以用电视机上网，我还可以用你的大脑上网。”

　　跟着“滴滴滴”张老师的头里竟传出了上网的拨号声。

　　“不。”张老师抱着自己的大脑叫了起来“不，我不要，我不要。”但太晚了，张老师的大脑里的“滴滴”声停下，他的大脑已经拨号成功，上网啦。

　　“因特网过时了，欢迎来到地狱网络。”小光望着双眼眼球自动旋转的张老师哈哈大笑起来……

　　三天后，一个晚上补习课，失踪了三天的张老师面无表情地走进了课室，灯火通明的房间里坐满了四十多位学生。

　　“同学们，今天不上课了，今天我们要上网。”张老师露出怪异的笑容。

　　“太好了，张老师万岁。”同学们欢呼了起来。

　　“那我们是不是去电脑室。”一个学生问。

　　“不用，就在这里，现在。”一说完张老师的双眼变成绿色自动旋转起来，跟着“喀喀喀”他竟从身上机械般地长出了三只手，三个头也同时从背后机械般伸出，张老师变成了一个四头六臂的怪物。

　　“啊”在同学们的尖叫声中，个个学生都抱着自己的头叫了起来，他们每个人的脑里都响起了上网的“滴滴”声，跟着整幢灯光熠熠的大楼都响起了震耳欲聋的上网拨号“滴滴”声。

　　最后拨号成功“轰”一声，整幢大楼化成一片闪着各种数字的电光在层层冒出的雾纱中消失得无影无踪。

　　“欢迎光临地狱网络。”在哈哈狂笑中，那幢底下装了很多个轮子的教学大楼呼啸着在漆黑地狱空间中纵横交错的过山车道中穿行，它已经变成了一辆过山大楼车，它呼啸着向远处一个巨大的四头六臂巨形金属雕象张开的一个巨口冲去。

　　“呼”一声，教学大楼在学生们的尖叫声中几个三百六十度旋转连过几个倒转车道一头冲进了那个魔鬼雕像其中一个金属头的巨口中，巨口里面全是燃烧着的熊熊烈焰。“啊”在惨叫声中，教学楼在火焰中化成了一个巨大的火球。

　　那个巍然矗立的巨大金属地狱魔神发出阵阵笑声，他的那四个长着两只角的金属脸上露出诡异的机械式笑容“味道好极了。”

　　第二天，人们都在街上对昨晚那幢消失到无影无踪的教学大楼议论纷纷，跟着一个穿着黑衣服的老头托着一箱光碟又在马路中央出现了“不要钱的光碟，不拿白不拿，上网不用钱，不上白不上。”


　　是不是这篇

5. 话剧怎么写啊.

一、筹备 
1、定好准备表演话剧的主题（就是为什么选择什么剧本，如纪念建国60周年主题，剧本也应选择适合这个主题表达的）； 
2、选好话剧的剧本。 
3、该剧本适合演出的场所如一些大场面剧本，就不适合舞台表演，舞台表演适合选用室内剧。
4、编剧（根据实际需要可适当修改剧本）、导演（以及副导演等）人才。
5、灯光、音响、效果、舞美、化妆、道具等方面的准备。要因地制宜，尽量挖掘这方面人才。 
6、演员。根据实际，选定演员。主要演员，即男女主角要有一二号，以免主要演员因故影响全局。
7、后勤保障，确定人选。 8、确定以上各职务的职责。 9、档案管理（如剧本、分工、摄影摄像存档等）
二、排练 
1、拟定排练制度。如排练纪律等，否则就没有章法了，一团散沙什么也干不好。 
2、时间安排计划表。要分阶段，分场次，以及全局合成，试演，彩排，首演等等。 
3、抓好导演的说戏，做好分工，分工负责。 
4、灯光、音响、舞美、效果、化妆、道具，要准备充分，做好战备。 
5、日常排练的后勤保障。
三、演出 
1、正式演出日期。 
2、正式演出场地。 
3、正式演出的分工，幕前幕后的管理。 
4、演出后的总结。
四、宣传 
1、海报。 
2、媒体的稿件供应。 
3、剧照使用。

扩展资料：

社会背景
话剧是一种移植到中国的外来戏剧形式，中国话剧由于社会变革需求应运而生。话剧原本是西方舶来品，英语名为Drama，最初中文译名曾用过新剧、文明戏等名称。
1920年，以上海新舞台上演萧伯纳名剧《华伦夫人之职业》和民众戏剧社的成立为标记，话剧正式走上中国舞台。在整个20世纪20年代，“戏剧”这个称谓基本等同于后来的“话剧”。
1928年，导演洪深提议将其定名为话剧，以统一有关这个新的艺术形式的多种不同称谓，并使其区别于中国传统戏曲，以独立的艺术品格和崭新姿态屹立于中国艺坛。
话剧是以对话和动作为主要表现手段的戏剧，欧洲各国通称戏剧。中国早期话剧产生于1907年，当时称“新剧”或“文明戏”，但新剧于辛亥革命之后逐渐衰落。五四运动后，欧洲戏剧传入中国，中国现代话剧兴起，当时称“爱美剧”、“白话剧”或“真新剧”，1928年由戏剧家洪深提议定名“话剧”。著名话剧有《威尼斯商人》等。
参考资料：百度百科-话剧

6. 怎么写剧本？

什么是剧本？

7. 怎么写剧本

教你如何写剧本 

剧本写作基础：剧本的格式 


首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。 

先来看看剧本写作常犯的错误： 
1：把剧本写成了小说 
刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。 
2：不必要的摄象机标注 
如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 

1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。 
2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。 
3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。 
4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。 
5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。 
6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。 
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。 
8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。 
9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。 
10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。 
11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。 
12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。 

以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式： 

场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 
场景中出现的音效要黑体标出 
第一次出现的人物名要黑体居中 
人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 
标明摄象机的关系 
标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右 
如有特效运用，也要用黑体标出 

二剧本写作入门 
这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」 
今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。 
简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。 
在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。 
 
剧本基本理论 ：态度、主题 
> 
写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈…… 
> 
在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。 
主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。 
所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。 
 
创造角色冲突 (create character conflict) 
角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。 
> 
故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist 
例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。 
> 
当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。 
 
创造表面张力 (create dramatic tension) 
> 
例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。 
> 
主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。 
> 
故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。 
还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球) 
这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速) 
> 
使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。 
例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。 
 
其它技巧 
> 
相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。 
> 
所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。 
> 
有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。 
蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注：这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供) 
 
剧本三大忌 
> 
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子： 
「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。 
他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』 
试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。 
如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下： 
「 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」 
「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』 
> 

剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。 
举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。 
> 
很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。 
其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。 
但是，简单永远是最困难的。

8. 有本小说的主人公叫李小明,请问是书

我只知道有本小说主人公叫李小民不知道是不是你要找的