杜琪峰的电影怎么样？

1. 杜琪峰的电影怎么样？

对香港电影历史有所了解的人都知道，因为生长于一个多元文化融会贯通的移民城市，使得大部分香港导演普遍有着反类型电影情结。杜琪峰更是在电影的结构性创新上，表现的最为努力，这就使得对杜琪峰的电影，普通观众很难进行准确的定义。
1.“作者电影”与“类型电影”？
在一些电影研究者那里，有将杜琪峰的电影分成两类，作者电影与类型电影，来形容杜氏的两种风格，前者为了艺术表达，后者为了票房需求。
这样的区隔或许在银河映像成立的早期，是管用的。比如97、98年的那些实验性色彩浓郁的电影，对比2000、2001年抱着中国星大腿时突击拍摄的一些喜剧片，就显得银河这伙人极度分裂。
但是近些年，杜琪峰驾驭电影的能力越发稳定，银河映像的电影制作流程也更为成熟，作为一名有野心的导演，他的每一部电影都在尝试做类型上的突破，很难清楚的定义它们各自的归属。
从我个人来说，一度是用有没有枪来做二元的分类，有枪支出现，总伴随着压抑、杀戮和无法逃脱的宿命，哪怕是像《大只佬》那样，略显荒诞。没有枪支出现则会轻松许多，人物的结局往往不会让人那么悲悯，比如《文雀》虽然阴郁，但仍有善终。这个比较私人的观点，貌似一直挺管用，直到去年《夺命金》上映，不再靠谱。
整部电影中，无论是警察和黑社会，都从未拿枪，众人依然被卷入在金融大潮之中，不能自已。枪支只是反抗和压制的工具之一，无论它存不存在，宿命仍在杀戮。
2.“小众电影”与“大众电影”？
既然从创作的角度很难对杜氏电影进行定义，那么从观众的角度出发，或许能将2013年之前的杜氏电影分为两种版本。
一种是小众电影，面向阅片量达到一定规模以上的观众，是对各种类型电影的解构与重构，满足了导演与观众对电影文法创新上的需求。
一种是大众电影，将文法创新中的一些摸索，适度嫁接到此类电影之中，在相对保守的人物组合与故事环境下，完成较为新颖的视听演绎。这有点像服装市场，时尚总是从小众向大众蔓延，大众是市场基石，小众代表了时尚的先锋。
2013年，《毒战》与《盲探》，却又打破了此类建立在观影经验上的认知。
前者成功突破了大陆警匪故事的叙事尺度和类型习惯，会成为未来很长一段时间里，国内电影从业者们都可借鉴的经典案例。
后者对各种电影类型元素的解构与混搭，对银河曾经十余年摸索的总结，包括在电影文学性上的探索，又一次让杜琪峰和银河在众多华语电影制作公司之中，显得更为与众不同。
这种对与众不同的追求，融入在杜琪峰的血脉和作品之中，但是却给杜氏电影的宣传带来了极大的困扰。如果一部杜Sir导演的电影在宣传中，越趋向于传统类型电影（包括以前他自己的电影），就会越让自己受制于本身的反类型特征，宣传话术不仅容易语焉不详，而且很难在普通观众群体中营造“观影期待“。这有点像一个电影版的“狼来了”，无论你将自己定位于哪一种故事，参考你不按常理出牌的劣迹斑斑，一部分观众下意识的选择可能就会变成观望。

2. 杜琪峰的电影有那些？

1980
《碧水寒山夺命金》
刘松仁钟楚红 江汉 丁亮
1986
《开心鬼撞鬼》
黄百鸣 张曼玉 袁洁莹 陈加玲 徐克
1987
《七年之痒》
黄百鸣 张艾嘉 利智 胡枫 谭倩红
1988
《八星报喜》
周润发 张学友 黄百鸣 郑裕玲冯宝宝 袁洁莹 钟楚红 麦翠娴
《城市特警》
李子雄 王祖贤 黄衍蒙 郭振锋 朱 江 张耀扬 周文健
1989
《吉星拱照》
周润发 张艾嘉 利智 黄坤玄 黄家驹 黄家强 黄贯中 叶世荣
《阿郎的故事》
周润发 张艾嘉 黄坤玄 吴孟达 王天林 黄百鸣
1990
《爱的世界》
刘松仁 黄坤玄 小柏林 吴孟达
《特警90》
黄秋生 梁佩玲 陈庭威 麦翠娴
1991
《至尊无上之永霸天下》
刘德华 王杰 吴倩莲 陈法蓉 王霄 秋生
《沙滩仔与周师奶》
梁朝伟 吴孟达 李子雄
1992
《审死官》
周星驰 梅艳芳 吴孟达 秦沛

《踢到宝》	梁朝伟 郑则仕 黄秋生
1993
《赤脚小子》
郭富城 张兆辉
《东方三侠》
梅艳芳 张曼玉 杨紫琼 刘松仁 秦沛 黄秋生
《现代豪侠传》
梅艳芳 张曼玉 杨紫琼 刘松仁 刘青云 金城武 黄秋生 杨雪仪
《济公》
周星驰 张曼玉 吴孟达 黄秋生
1995
《无味神探》
刘青云 李若彤 庹宗华
1997
《天若有情Ⅲ烽火佳人》
刘德华 吴倩莲
《十万火急》
刘青云 方中信 李若彤
1998
《真心英雄》
黎明 刘青云 蒙嘉慧
1999
《枪火》
黄秋生 吴镇宇 吕颂贤 张耀扬 林雪 任达华 高雄
《再见阿郎》
刘青云 黎耀祥 林雪 黄卓玲
《暗战》
刘德华 刘青云 蒙嘉慧 许绍雄 李子雄 林雪
2000
《孤男寡女》
刘德华 郑秀文
2001
《辣手回春》
郑伊健 陈小春 张柏 许绍雄
《全职杀手》
刘德华 反町隆史 林熙蕾 任达华
《瘦身男女》
刘德华 郑秀文
《钟无艳》
郑秀文 梅艳芳 张柏芝
《暗战2》
刘青云 郑伊健 林熙蕾 许绍雄 林雪
2002
《呖咕呖咕新年财》
刘德华 梁咏琪 刘青云 古天乐 应采儿 王天林
《我左眼见到鬼》
刘青云 郑秀文 任达华 应采儿
《向左走向右走》
金城武 梁咏琪
2003
《大块头有大智慧》
刘德华 张柏芝 张兆辉
《机动部队》
任达华 邵美琪 林雪
《百年好合》
古天乐 郑秀文 李冰冰
2004
《柔道龙虎榜》
古天乐 郭富城 梁家辉 应采儿 陈小春 张兆辉
《龙凤斗》
刘德华郑秀文
《大事件》
任贤齐 陈慧琳 张家辉 尤勇 许绍雄 丁海峰 张兆辉
2005
《黑社会》
梁家辉 任达华 古天乐 张家辉 林家栋 林雪 张兆辉 王天林
2006
《黑社会以和为贵》
古天乐 任达华 张家辉 林家栋 林雪 张兆辉 郑浩南 王天林
《放逐》
黄秋生 吴镇宇 张家辉 林雪 任达华 任贤齐 林家栋 张兆辉张耀扬
2007
《蝴蝶飞》
周渝民 李冰冰 张耀扬
《神探》
刘青云 林熙蕾 林家栋 安志杰 林雪 张兆辉
《铁三角》
任达华 古天乐 孙红雷林家栋 林熙蕾（与徐克、林岭东联合导演）
2008
《文雀》
任达华 林熙蕾 林家栋 罗永昌 卢海鹏
2009
《复仇》
johnny hallyday 黄秋生 林家 林雪 任达华 黄日华 叶璇
2010
《单身男女》
古天乐 吴彦祖 高圆圆
2011
《高海拔之恋Ⅱ》
古天乐 郑秀文 黄奕 高圆圆 王宝强
《夺命金》
任贤齐 刘青云 何韵诗 卢海鹏 苏杏璇
2013
《毒战》
古天乐孙红雷叶璇黄奕 钟汉良
《盲探》
刘德华 郑秀文 郭涛 高圆圆
2013
《小李飞刀》

3. 你最喜欢杜琪峰的哪部电影？为什么？

最喜欢杜琪峰的《审死官》。
《审死官》是由杜琪峰执导，邵丽琼编剧，周星驰、梅艳芳领衔主演的香港无厘头喜剧影片。影片主要讲述清朝时期官官相护，状师宋世杰为有冤情的寡妇杨秀珍翻案的故事，于1992年7月2日在香港上映，首播至今已经近30年了。


《审死官》中，周星驰饰演清朝时期状师宋世杰，凭借自己的聪明才智，为人告状申冤，虽然当时官场腐败黑暗，周星驰自己也收受贿赂，以至于自己十多个孩子都没有养大，为了改变现状，所以不再替人打官司，但随后遇到一个千古奇冤，又重出江湖，经过一番努力，终于让该案件沉冤得雪。

杜琪峰以旧瓶新酒的方式，翻拍了经典粤剧《审死官》，通过民间状师形象为周星驰的无厘头风格找到最佳的注解点，但这是一部很容易令所以形象都淹没在星爷光彩下的电影，梅艳芳以刁蛮、善良、直爽而武艺超群的设计令她游刃有余地与星爷平分秋色，成为第一个没有沦为花瓶形象的“星女郎”。

《审死官》是周星驰早期作品中比较独特的一部，周星驰离开了正在影院疯狂卖座的赌片和喜剧武打片，而出演了的一部喜剧“法庭片”。该片文戏武戏皆重，有笑有泪，演员表演纯熟自然，各个环节稳健厚实，整体效果严密紧凑之下细节也不失亮点，但笑料绝非刻意而水到渠成 。

4. 杜琪峰电影的特点

杜琪峰以擅长拍摄枪战警匪黑帮片著称，其导的电影里面总少不了枪战场面，如《枪火》 《放逐》 《大事件》，其监制的《机动部队之同袍》最后在教堂里的枪战可谓是经典的杜氏风格了。 杜琪峰对江湖恩仇背景以及警匪类型片非常执着，不过他不再靠单纯的惊险刺激场面吸引观众，而更多从小人物角度出发，着墨于普通警察的内心状态和情感纠葛，在充满个性的刻画和展现中并不避讳人物身上原有的缺憾和惰性，反倒令观众有一个新的角度重新认识警察，反思传统的警匪电影。 代表作《枪火》
另外，作品中流露出的人生无常的主题，对现实生活的无情解剖，故事情节的独具匠心和电影技法的创新求变等都构成了鲜明的风格。与王家卫、关锦鹏等艺术片导演的“个人作品”只注重故事的情感积累，忽视细节的层层推进和布局的完整精妙不同，杜琪峰的作品却往往披着黑帮警匪商业片的外衣，实质上通过苦心雕琢的多元结构、多重线索的悬念故事来达到颠覆传统类型片的目的。 对暴力的忠实描述，也是杜氏风格的一个鲜明特点，而且施暴方并不完全是匪徒，警察也常常是出手狠辣，这颠覆了一般警匪片中警察与贼正邪分明的常规印象。像《暗花》里的警察，为防止杀手领暗花而破坏乔治与基哥的谈判，不动声色地用酒瓶将怀疑对象的双手致残，而刘青云饰演的洪爷手下在逃离警察缉押的过程中用头撞破汽车挡风玻璃，以命博命的手法也映射出对生命无常的态度。还有《PTU》中小分队头领任达华在游戏厅查问马尾下落时对烂仔的冷静施暴，街角处众警员对线民的殴打，都显示出杜琪峰毫不掩饰对真实生活中人性“恶”一面的无情暴露。
与暴力息息相连的死亡也是杜琪峰惯用的主题，电影的主人公在他的手里似乎随时都有死亡的阴影笼罩。死亡对杜琪峰来说，或许并不是人生的终点或了断，而是伴随左右无处不在的恐惧，常常是24小时内决定生死。他似乎很喜欢这种把人物逼到尽头的残忍感受，生与死间的徘徊游荡，从而迸发最本能的潜在激情。
杜氏作品的另一特点就是动作设计，与吴宇森非常具有视觉冲击力和观赏性的“暴力美学”不同，杜琪峰更讲究以静制动的内在张力。与吴宇森相同的仅仅是杜琪峰对执枪姿势的着迷和刻意强调，如果说吴宇森更迷恋拔枪互射的刹那，枪林弹雨中一切灰飞烟灭的快感，那么杜琪峰则更注重开枪前后状态的描绘。

5. 杜琪峰导演的电影有哪些

《暗战》、《枪火》、《暗花》、《黑社会》、《PTU》、《柔道龙虎榜》《全职杀手》、《瘦身男女》、《孤男寡女》《单身男女》《高海拔之恋2》《盲探》《毒战》

6. 杜琪峰的电影作品有哪些？

杜琪峰的电影作品有《百年好合》。
香港电影《百年好合》由杜琪峰、韦家辉联合执导，古天乐、郑秀文及李冰冰领衔主演。讲述了香港著名富豪洪飞虎号称“伤女王”，因太过花心伤女无数而得名，并终于留下病症，在屡次求医无效后，经朋友人介绍，便不远千里来到曾一度与少林、武当齐名的峨眉山求医。
直至某一日，大师姐李莫愁突然出现，誓要铲除峨眉。王凤为免伤及无辜，迅速把飞虎医好，飞虎得知之前王凤用的古怪方法全属戏弄，最后带着不忿而去。

评价：
这部片子对感情受伤的问题进行了浅尝辄止的探讨，主要还是为了博取观众一笑，悲剧始终是最富有感染力，大多数喜剧则较为容易被人淡忘，《百年好合》就是匆匆而过的应景商业作品，郑秀文的在片中的表演也无法和正剧的女演员媲美，所以这作品仍然不是她最好的演出。

7. 杜琪峰导演的电影？

杜琪峰主要代表作：
《碧水寒山夺命金》（1980）
《开心鬼撞鬼》（1986）
《七年之痒》（1987）
《八星报喜》《城市特警》（1988）
《吉星拱照》《阿郎的故事》（1989）
《爱的世界》《特警90》（1990）
《沙滩仔与周师奶》（1991）
《审死官》（1992）
《至尊无上之永霸天下》《赤脚小子》《东方三侠》《现代豪侠传》《济公》（1993）
《无味神探》（1995）
《天若有情Ⅲ烽火佳人》《十万火急》（1997）
《真心英雄》（1998）
《枪火》《再见阿郎》《暗战》（1999）
《孤男寡女》（2000）
《辣手回春》《全职杀手》《瘦身男女》《钟无艳》《暗战2》（2001）
《呖咕呖咕新年财》《我左眼见到鬼》《向左走向右走》（2002）
《大块头有大智慧》《机动部队》《百年好合》（2003）
《柔道龙虎榜》《龙凤斗》《大事件》（2004）
《龙城岁月》（2005）
《黑社会2》（2006）
《放逐》《蝴蝶飞《神探》《铁三角》（2007）
《文雀》（2008）

8. 杜琪峰的人物评价

杜琪峰是香港为数不多认真拍电影的导演之一。他的创作是一以贯之的，大的来说就是黑色、暴力、动静、宿命。人们喜欢、欣赏杜琪峰电影，除了他的黑色哲学、简约手法和对暴力诠释的审美态度以外，最重要的是因为他的电影总能够给予观众视觉以外的男性感喟。杜琪峰的电影里最让人侧目的是《枪火》。这部电影不但大胆突破了黑帮江湖电影的局限，同时也奠定了“杜氏美学”的基础（《南都娱乐周刊》评） 。杜琪峰是一个电影风格很明显的导演，并且偏向黑色电影。杜琪峰和银河创作组的关系也密不可分。他和韦家辉合作的作品都很经典。韦家辉不与杜琪峰合作的作品却很乱，说明了杜琪峰有严格的掌控力。他的创作组给予了故事更多的内涵、情节转折。杜琪峰有工匠的一面，也有自我掌控和创作的一面（崔汀评） 。通过多部电影的拍摄，杜琪峰形成了他所特有的杜氏格调：细腻而充满张力的动作场景，设计精巧却水到渠成的故事桥段，老道稳健的正统风味和奇峰迭起的鲜明影像（腾讯网评） 。杜琪峰的电影纯正而多变、硬朗且细腻，他执导的一百部电影有一百种“香港制造”的标签：《阿郎》的温情是英雄末路时的眉间苍凉，《枪火》的冷峻带着子弹出膛的灼热金属味，《黑社会》的阴冷是史诗般的浓墨重彩；还有疏朗洒脱的《暗战》、沉郁含蓄的《PTU》等等（腾讯网评） 。杜琪峰在故事创作以及气氛营造上的坚持不仅为他的作品赢得了不错的口碑和票房，更让他成功地继吴宇森之后在20世纪90年代开启了香港黑帮电影的崭新一页，形成了一个杜式独有的金字招牌。拍完《黑社会1》和《黑社会2》之后的杜琪峰俨然进入了一种总结回溯的状态。这两部片子不仅是对他个人多年江湖情意结的一次回顾，更是对整个香港黑帮发展历程的一次全面大起底。在《黑社会2》中，杜琪峰明显是跳到了一个更广博的社会历史角度去推进故事的发展，在对香港人处于现实状态下的心态描摹上更达到了一种露骨的真实（搜狐网评）。 。杜琪峰是一个睿智的人，有的人觉得他非常严厉，但是他在生活当中是一个非常和善的人（郭涛评） 。杜琪峰外冷内热，细心柔软。他很在乎每个演员的感受，也对朋友兄弟特别仗义，无论作品还是现实里都很有“大哥风范”。他对电影是痴狂热爱的，戏品如人品，他的电影也大多是重情重义的（李冰冰评） 。