风生白下千林暗,雾塞苍天百卉殚，语出何处？

1. 风生白下千林暗,雾塞苍天百卉殚，语出何处？

赠画师（1933年）
风生白下千林暗，雾塞苍天百卉殚。
愿乞画家新意匠，只研朱墨作春山。

作者是  鲁迅

2. 风生自下千林暗,雾塞苍天百卉殚。语出何处？

鲁讯赠画师 风生白下千林暗，雾塞苍天百卉殚。 愿乞画家新意匠，只研朱墨作春山。

3. 雾塞苍天百卉殚用繁体怎么写

雾塞苍天百卉殚用繁体

4. 物华天宝,朱墨春山.什么意思

物华天宝，指各种珍美的宝物。物华，万物的精华;天宝，天然的宝物。出自唐·王勃《秋日登洪府滕王阁饯别序》:"物华天宝，龙光射牛斗之墟。
朱墨春山，用大红画笔描绘春山图景，出自《赠画师》，鲁迅送给日本画家望月玉诗中的其中一首。
风生白下千林暗，雾塞苍天百卉殚。
愿乞画家新意匠，只研朱墨作春山

5. 愿乞画家新意匠,只研朱墨作春山 什么意思

意思是：希望画家构想出新的意境，只管用鲜丽的颜彩描绘春光明媚的山色。
【出处】《赠画师》——近现代：鲁迅
风生白下千林暗，雾塞苍天百卉殚。
愿乞画家新意匠，只研朱墨作春山。
【译文】从南京城刮出的阴风使千林万树暗淡无光，沉沉雾气遮天蔽日使百花枯萎凋零。希望画家构想出新的意境，只管用鲜丽的颜彩描绘春光明媚的山色。

扩展资料
1、《赠画师》创作背景
这首诗作于1933年1月26日，是书赠日本画家望月玉成的。这位画家为搜寻作画题材，远道而来。鲁迅当时一方面目睹日军不断的侵略，而国民政府不断的军事、文化“围剿”，中国满目疮痍，焦土千里的景象，使他感到悲愤；另一方面又对中国抗战胜利充满信心；有感于此创作了此诗。
2、《赠画师》鉴赏
这首诗的前两句勾勒了一幅阴暗凄惨的画面：白下刮出的恶风卷来泼墨乌云，盖没了所有的生机勃勃的树林，惨淡愁雾遮天蔽日，各种花草尽被摧残。这里通过具体形象，艺术地概括了旧中国山河破碎、民生悲惨、文坛凄凉，革命者被害的社会面貌。
诗句写出了造成这种局面的根本原因是“风生白下”，即南京国民政府的统治。一、二句正是对国民政府推行反共政策，实行镇压革命、扼杀文学运动的抨击。鲁迅用“白下”一词寓意深刻，有强烈的感情色彩，既指明了地点，又暗示了国民政府政权的统治，又影射了“风”的阴森和肃杀。

6. 只研朱墨作春山什么意思

意思：希望画家在艺术创作上另出新意，另辟新境，匠心独运，用彤红的颜料去描绘美丽的欣欣向荣的”春山。”
原文：鲁迅·《赠画师》
风生白下千林暗，雾塞苍天百卉殚。
愿乞画家新意匠，只研朱墨作春山。
翻译：
我衷心请求画家别出心境，不要再去画那些断枝落英；
用大红画笔描绘春山图景，鲜艳的红旗衬着蓝天白云。
拓展：赠画师百度百科
鲁迅（1881年9月25日－1936年10月19日），原名周樟寿，后改名周树人；字豫山，后改豫才，浙江绍兴会稽县人，中国现代伟大的无产阶级文学家、思想家和革命家。1918年5月15日发表《狂人日记》，是中国第一部现代白话文小说。1936年10月19日因肺结核病逝于上海。

7. 鲁迅诗赠画诗是什么意思

　　一、题目有误，这首诗应该是《赠画师》，原诗如下：
　　赠画师
　　年代：现当代作者：鲁迅
　　正文：
　　风生白下千林暗，雾塞苍天百卉殚。
　　愿乞画家新意匠，只研朱墨作春山。
　　注释：
　　作于：（1933年） 一月二十六日 《鲁迅日记》1933年1月26日：“为画师望月玉成君书一笺云：（略）。” ①白下：古地名，今南京市西北。
　　二、翻译以及赏析：
　　这是一首称赞画师技艺高超的诗歌，意思是：
　　看到您画的画，我感觉空中有习习的凉风袭来，眼前的树林也变得栩栩如生，白雾布满天空，所有的花卉都看不清样子了；
　　我只希望可以由您的那一只神奇的画笔，我更愿意为您研磨，让您为我做一幅画，来描绘着美丽的春天。

8. 鲁讯的缺点

现在社会上一小股对鲁迅精神的反叛，固然有上面说的历史原因，但还有一个重要原因是，三十几年前的那一场运动，"为了打鬼，借助钟魁"，把鲁迅拔到了不应有的全知全能高度，使鲁迅先生脱离了群众。而鲁迅先生自己，从来没有把自己看作全知全能。 

鲁迅的精神，在本质上是批判的。他虽然向往一个全新的社会，但是他所看到的只是一个黑暗的旧中国，灾难深重，民族殆危。所以鲁迅的文章中没有歌颂只有批判。"文革"时的拔高，有时比"上纲上线"更显可笑。 

对鲁迅的拔高之一，是说他"热情歌颂了苏区红色政权"，恨不得把先生说成是主管宣传工作的中共中央政治局常委。根据呢，据说是鲁迅先生写的两首诗。其一是作于1931年的湘灵歌："昔闻湘水碧如染，今闻湘水胭脂痕。"其二是作于1933年的赠画师："风生白下千林暗，雾塞苍天百卉殚。愿乞画家新意匠，只研朱墨作春山。"你看，鲁迅先生不是在欢呼苏区"祖国山河一片红"吗！这居然是著名学者的解释。可是我们查一下历史就知道，1931-1934年，正是国民党对苏区进行着残酷的第三、四、五?quot;围剿"，也正是党内"左"倾机会主义错误路线占统治地位的时候，战争的酷烈是前所未有的，正是"杀人如草不闻声"。鲁迅远在上海，看到听到的是国民党招兵拉夫，是对红区的进剿和狂轰滥炸。鲁迅没有看到苏区的"红旗飘飘"，倒是想象得出人民血流成河的惨象。鲁迅怀着极大的愤懑，用诗抨击了国民党反动派杀人如麻的罪行。"白下"是今南京的别名，赠画师一诗是在说："从南京国民党反动政府里派来的轰炸机，把中国大地搞得一片昏暗，连野草都失去了生存的权利。画家呀，现在的中国已经没有绿色的春天了，山头都被鲜血染红了。再要画中国山水的话，就用血红色来画吧。"湘灵歌也是同样的心境："听说湘水漫江碧透，可现在水面上却漂着血痕呀！" 

如其不信，我们可以列举鲁迅所写过的其他诗篇来印证。1931年3月《无题》："大野多钩棘，长天列战云。几家春袅袅，万籁静喑喑。"1932年12月《所闻》："华灯照宴敞豪门，娇女严妆侍玉樽。忽忆情亲焦土下，佯看罗袜掩啼痕。"同年同月的《无题》："洞庭木落楚天高，眉黛猩红浣战袍。"1933年1月《二十二年元旦》："云封高岫护将军，霆击寒村灭下民。到底不如租界好，打牌声里又新春。"1933年2月《无题》："忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。"特别值得一提的是，《二十二年元旦》与《赠画师》作于同一天。"将军们坐在飞机里高高在上，只管把炸弹扔下去炸死手无寸铁的无辜百姓。而租界里的人与两边都不相干，只顾过着他们自己醉生梦死的行尸走肉般的生活。"鲁迅先生当时的心境，可有一点点想歌颂什么的味道？ 

鲁迅的小说，本质上也是批判的。他无情地解剖着自己和旁人，想以此来救治积弱的中华民族。据说鲁迅曾与到上海治伤的陈赓同志有过长谈，了解过苏区的情况，并曾经想写一部歌颂农民战争的作品。而最终他放弃了，因为他觉得自己没有亲身生活在红区，没有生活积累无法创作。这是鲁迅作为作家的高尚之处：写不出来不硬写。鲁迅极为赞赏的一位青年作家叶紫，是参加过湖南农民运动并经历过大屠杀的，鲁迅为他的《星》作过序，想必一定读过。如果我们现在读一下以湖南农民运动为背景的中篇小说《星》，恐怕一时难以认可它是歌颂农民运动的。也许受到鲁迅的影响，也许为了在国民党反动政府里通过出版审查，《星》写了人的种种劣性。我猜，鲁迅如真的动手写以苏区为背景的小说的话，写出来的东西大约与《星》不会差得太远。 

鲁迅先生生活中有多少欢乐和歌颂，我们不得而知。但鲁迅作品中的欢乐只来自一处，那就是孩子。鲁迅作品中唯一使人读来愉悦的，只有《朝华夕拾》。诗里也只有一首与他的儿子海婴有关的《答客诮》："无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。知否兴风狂啸者，回眸时看小于菟。" 

所以我们研究鲁迅，学习鲁迅，首要的是学习他对民族生存的忧患意识，对决定本民族生死存亡的环境和内弱的无情批判精神。鲁迅所刻划的阿Q及其种种弱点，应当永远是我们的警钟。中华民族依然是在最危急的时刻，空灵、俊秀、超然、平和、或者放诞，纵无害而也无补。有一点"多元化"，可以，但不可因此而冲淡了我们的自我批判精神。
我并不反对鲁迅。作为一个过去时代的人，鲁迅的一生是值得敬重的，但是我不同意对鲁迅作过高的评价。比如说他是中国新文化运动的主将或领袖什么的。他的一生是曲折的，也是复杂的，有时是进步的，有时是落后的。他有他的光荣，也有他的悲哀。进步的时候，我们应当承认他的进步，落后了就得承认他的落后。光荣的时候，我们应当为他高兴，悲哀的时候，我们也要寄与相当的同情。不能说他后来为中国革命做出了重要贡献，就连他先前曾有过的落后，也一笔抹杀了。