弹古筝时怎样摇指
2024-05-08 07:55
1. 弹古筝时怎样摇指
摇指在摇法上有两种：扎桩摇（就是以小指为支点，点在前梁右边，用腕部快速带动手指的摇法）、悬腕摇（腕部悬起来，以腕为轴心转动的摇法） 扎桩摇是基础，练好后悬腕摇自然就容易弹了。所以应熟练扎桩摇： 1、摇指时，肩部要放松，大臂自然下垂，手型是松松的半握拳状。小指轻轻点在前梁右边做支点，大指伸直，食指指尖左侧靠在大指指甲的假指甲片上（大指托劈时，假指甲片不能过于晃动）。其他手指放松不要捏紧，也不要僵直上翘，腕部放松稍凹陷，右手腕带动大指，做左右反复摆动动作。 2、大指入弦不要太深，以假指甲片尖触在弦上，要使托劈发出的音量均匀，就应该在劈的时候稍微用点力。 3、另外，过弦的时候，小指的支点也要随之移动。
2. 怎样练古筝的摇指？
摇指作为古筝演奏中最常用的技法之一，有着不可忽视的重要性。所以在练习摇指时首先要明确，“好”的摇指的标准是什么?下面我整理了练古筝的摇指的方法，供你阅读参考。 练古筝的摇指的方法：密度 摇指的发声特征是由无数个“点”组成的“线”。就像无数个珍珠串成的项链。所以如果你填充的“珍珠”不够多、密度不够大、自然看起来不好看，听起来效果也不会好。那么如何解决这个问题呢?在此跟大家分享一个密度练习方法。 练习方法： 选择中音区的一个音，手腕靠在岳山上，弱奏且保持不间断。 练习要求： 一、手腕放松 二、音量极弱 三、让指尖最高频率的摩擦琴弦 四、触弦要浅 提示：你需要关注的是音与音之间的。前后运动的摩擦频率越高越好，最好做到“无缝连线”。此外，练习时你可能会感到右手大臂酸涨，这都属于正常现象。 练古筝的摇指的方法：力度 关于摇指的力度问题，不单单是指摇指力度大就是好的。实际上弱摇是远远难于强摇的。如何练弱摇?请参照上一条密度练习的练习方法。那么如何练习强摇?对此问题的解决，我建议先把密度问题解决之后，再来谈力度。否则只是加大音量的暴露你的问题。 练习方法：悬腕摇，每个音摇一拍，以中音区为练习范围***技术好的可以选择低音区***，上行加下行一个来回为一组。有节奏的、用最大的力度不间断做重复练习。 练习要求： 一、保持音量统一，不可忽强忽弱 二、有节奏的按照拍子每拍摇平均 三、坚持 四、坚持 五、坚持就是胜利 提示：力度练习其实也是耐力练习。这就意味着强奏对掌肌的要求较高，而掌肌的形成是一个循序渐进的过程，是需要有规律、有计划、持续的练习才能慢慢形成。重述老话，”三天打渔两天晒网“是什么都练不好的。 练古筝的摇指的方法：均匀 首先，我们可以得知的是，摇指主要是由两个指法组成，即”托“和”劈“。而”托“是古筝弹奏中最常用的指法，那么造成摇指时的指力不均的罪魁祸首就是”劈“了。很简单，照使用频率来说，“劈”的使用率比“托”少，如若按照手指的正常惯性去弹，自然会造成指力不均。所以在练习的时候要格外注意”劈“的练习。 练习方法：以前练习摇指时是先弹”托“，那么现在为了使”劈“得到练习，就要先从”劈“开始练起。即所谓的反著来。 练习要求： 一、先弹”劈“再弹”托“ 二、注意“劈”的发力，提醒自己弹“劈”时要用力 三、切记，要慢练! 提示：可以用悬腕摇来练习，也可以用扎桩摇来练习;发力是手腕前后摇摆发力。 练古筝的摇指的方法：音色 摇出好的音色这个问题在我看来，是最不容易做到的。它要求你至少先要解决之前谈到过的三个问题之后，再来谈音色。摇指的音色受很多因素的影响。在此我想就触弦角度、触弦深浅以及佩戴指甲这三个常见因素来谈谈这个问题。
3. 古筝摇指怎么练
古筝摇指的联系不是那么容易的，那么要怎么练习摇指呢?古筝下面我整理了古筝摇指的练习 方法 ，供你阅读参考。
古筝摇指的练习方法：摇指练习技巧
先练一般的摇指再练悬摇。
手放松，手形摆好，手掌那个肉肉的地方，往下一点，有没摸到一块骨头一样的硬的地方，用那个地方支撑。
从慢到快，先从中音区开始(因为中音区手比较好放)。先练劈、托、劈、托……注意!要慢。而且力度一定要大。
然后从劈、托……逐渐加快到劈托(注意，前面的有加顿号这里没有，意思是开始连续了。)，虽然速度有所加快，但是力度一定要保持。
最后不断加快，到一般的摇指速度。这时候手的支撑点不要用力，就是不要死压着琴，会很疼的。把力气集中在你的手指上，来满足你的速度。重点要捏紧拇指和食指。其他三个手指自然放着就行，(反正摇起来那三个手指都是自然翘着的，无视就可以了。)
从快到慢是练习你的速度和手形等基本内容。
LZ也可以从小声到大声练习。这样练习你的力度。
完成之后，从中音区转变为高音区(这里只是因为手难放所以放到现在练)。然后到低音区(这里不仅手难放而且要求力度要大)。最后就从高音区一个个摇到低音区。要求速度平均力度平均。
要这样坚持下来了，一般就没有问题了。
其实练久了，有支撑的摇指是不会怎么觉得累的。
古筝摇指的练习方法：古筝摇指弹奏技巧
“短摇”是指每一音都有一定时值的摇指，它可能只有托劈二声，也可能是一大段连续摇指。“长摇”基本上每一声是不计时值的，连续托劈当成一个长音，这个长音可以持续数拍，也可能还不到四分一拍，实际上只有三两声，当然长摇也可以摇出整段旋律。许多人摇单一长音效果跟录音带一样好，摇旋律就无法流畅，多半因为没练好“短摇”的关系，“短摇”应该要多下功夫才对。
就弹法和用法而言，“摇指”可以分为“传统摇”和“现代摇”指二种。传统摇指值得提出的有河南摇指和山东摇指二种。河南摇指的手形和要领与夹弹相同，河南派的重头摇、游摇、重摇、走吟等有空再讨论，这里说的重点是这种摇指以拇指大关节作为轴心，拇指伸直，以拇指大肌用力，从弦的左上方向右下方压下，经过目标弦发音后靠于下一弦，利用下一弦的反弹力向左上方反方向拨弦，来回为之，来回要大致在同一曲线上，不要划圆圈。记得弦是不会卡手的，是手卡弦，手指保持一定的弹性，小声时指头放得很松，拇指大肌发出的力量则不能太弱，保持速度和劲度，愈大声指头是愈紧的。这种摇法除了适用于河南山东等筝曲外，用于一般短摇，与勾搭可以灵活配合，比现代摇指还管用。这种摇指通常是先托后劈。
这里特别提出拨弦时杂音的问题，主要两个因素，第一是指甲没有正面触弦，这跟手指的角度位置没有必然关系，无论从那一个角度入弦出弦，指甲都要平贴在弦上，不能说指甲的左边或右边先碰到弦。其实关键也不在入弦一刹，而是在出弦发音的一刹。上面说过如果手指的劲力够，而且指头放松有弹性，即使入弦时指甲没有完全正面，触弦后也会自动变成正面，出弦后马上自动弹回原来的角度。第二因素是触弦时间的长短，手指有爆发力，触弦一瞬间便完成，杂音自然会减到最低。其他可能因素也很多，特别是指甲的形状，指甲太厚，音沉闷，答答的触弦声难免，指甲太锐利，嗤嗤的刮弦声也容易跑出来。
古筝指法中练习摇指的技巧
扎桩摇：
扎桩能在摇指入门时给学习者带来稳定的重心以便于放松，易于掌握。
所以建议从扎桩摇指入手。
扎桩即右手小指抵在前梁底部的将要弹奏的琴弦的弦孔与上方音的弦孔之间。
右手食指指尖侧面捏住大指假指甲的胶布位置。
右手手腕放低，与指尖呈同一水平面。
胳膊自然弯曲，角度以右手大指假指甲能平面触弦为准。
弹奏顺序为先劈后托，弹奏位置为距离前梁一寸左右位置。
悬腕摇：
悬腕摇是在扎桩摇指稳固、灵活、快速掌握后的第二步摇指。
未掌握稳扎桩摇，建议先不进入悬腕摇。
悬腕摇的优势在于撤掉了小指的扎桩，右手摇指能够在琴弦的各个位置上进行游摇，从而大大丰富了摇指的音色变化。
而撤掉小指后会突然感到失去了重心，那么这时应将所有力量的重心转移到劈完之后的上方音上，大指紧紧依靠在上方音上，将手臂所有的力量都落在上方琴弦上，致使手臂完全放松，从而达到手腕灵活转动的状态。
力量大小依然靠食指捏住大指的松紧度来控制。
扫摇：
扫摇是在悬腕摇指的基础上加了中指扫弦。
目的是在一些有气势的乐曲中起到烘托气氛的效果。
扫摇在数量上不是随意的，它的规律是扫一下，摇四下，扫是由中指来担任的。
第一步先固定我们的数量，让它形成规律，着手时先去掉扫，只做悬腕摇，每摇四下带一个重音，以便形成规律。
熟练后，伸出中指并伸直(注意只伸中指，不要移动手掌位置)，尽可能地扫动更多的琴弦来烘托气氛，扫加入后与练习时的重音叠在一起，从而形成扫摇。
简单地讲，摇指和托劈区别在于发力位置，托劈是手指关节，要只是手腕摇动带动大指的托劈。
摇指时，肩部要放松，大臂自然下垂，手型是松松的半握拳状。
小指轻轻点在前梁右边做支点，大指伸直，食指指尖左侧靠在大指指甲的假指甲片上(大指托劈时，假指甲片不能过于晃动)。
其他手指放松不要捏紧，也不要僵直上翘，腕部放松稍凹陷，右手腕带动大指，做左右反复摆动动作。
大指入弦不要太深，以假指甲片尖触在弦上，要使托劈发出的音量均匀，就应该在劈的时候稍微用点力。
4. 古筝。摇指
不能说是指导，只能算是探讨， 摇指重要的就是 要手臂手腕 放松，在放松的基础上手腕来回的摇，而不是手臂摇，这一点一定要自己注意，现在很多初学摇指的都是手臂指导着手在摇，那样摇出的声音很僵，而且如果是长摇的话，手臂根本不能坚持很长时间，所以说第一就是放松，放松再放松。一定要记得 不能用手臂摇，如果养成习惯，以后该的话，很费劲都改不好的。 教你一个比较实用的办法，就是将手平方在桌子上，手臂放松，手腕来回的动，我这样说不知道你能不能明白。但是你要是明白的话，可以试试看，对手腕的来回摆动有很大的促进作用 也没有什么标准性的动作，就是多放松的摇，慢慢的摇，每天都把摇指单独的练一小时，我相信你会找到灵感的。 希望我的经验对你有用，呵呵 也希望你能尽快的掌握摇指
5. 古筝怎样正确摇指？
一、初学摇指要慢练，弹奏指法、手型是基础 在摇指弹奏的过程中，活动的是手腕，手腕动的动作是左手摆动，跟我们平时跟人再见的手型是一样的。手腕左右摆动。手臂自然放松，手掌保持稳定，切忌来回翻。食指的小关节紧紧的捏住大拇指的贴胶布的地方。同时一定要注意大拇指指甲要正面触弦。 二、初学摇指练习曲谱反复练 练习的曲谱，大家先慢速练习劈弦和托弦，该阶段主要是稳定手型、慢慢地找到感觉后，再加快速度。按照自己最多的可以接受的速度来即可，千万不要太着急。稍微增多了节奏，也是速度由慢渐快。 三、摇指进阶 为了进一步控制摇指的个数，且力度均匀，不忽快忽慢，中途不卡顿。建议辅以节拍器，从慢速开始，速度100，摇同一根弦，一拍四下，八下给一个重音，劈起托结束。先坚持一分钟，渐渐给自己加码，摇三分钟、五分钟。 扩展资料： 位置、类别、气息这三个方面体现了遥指功底 第一是位置，摇指的位置分为两个方面，一个是发力的位置，一个是弦位的位置，在左边要的时候声音比较松弛、黯淡，那慢慢往右边移的时候这时的声音就比较明亮，所以这里面又很多的从松到紧、从暗到明以及从明到暗的这种弦位的变化。 第二个是类别，摇指的类别有两种，第一种是抒情性，这种抒情性起着一种连贯的作用，在句头、句尾把它连贯上去就行了。还有一种是戏剧性的，比如说第三段，在戏剧性的里面它的这种一波三折的这种东西就比较多，有一个音头再渐强，这种戏剧性的东西要把它做出来。 第三个就是气息，这个气息包括一开始入定的这种气息感，包括这种渐强的时候它也不是随便去渐强的，它一定是靠着这个气息慢慢支撑，然后再过来的。
6. 古筝摇指技巧
摇指是古筝演奏中较为重要的技法之一，那么古筝摇指有哪些技巧?下面我整理了古筝摇指技巧，供你阅读参考。
古筝摇指技巧：古筝摇指要领
1、手腕摇动。摇指的主要发力点在于手腕，由手腕的摇动，带动大指假甲在琴弦上不断托劈，从而进行摇指。摇指的手腕动作跟日常人们道别时摆手的手部动作相似。注意，摇指的时候，切忌大臂和小臂僵硬，很多初学者包括我的学生，在摇指的时候都会犯一个毛病：不自觉地从肩膀开始用力，导致大臂和小臂僵硬，从而在导致手腕摇动不灵活，结果摇指的声音断断续续，不能持续下来。别忘了，摇指除了音色上的需要以外，它的绝大部分作用在于使古筝乐音的持续!
2、食指轻轻捏着大指假甲的根部，进行摇弦。这个是基本的要点，但是不少初学者的注意力集中在连续的托劈不中断，而忽略了这一点。对于摇指这种技法，需要相对固定大指假甲的位置，光靠那指尖上几圈的胶布，是不够的，为了达到完美的音色，食指需轻轻捏住大指假甲的根部，从而将大指假甲调整成与琴弦呈180°(也就是指甲与琴弦平行)，只有这个角度是摇指时产生杂音最小的角度。
3、手腕摇动的幅度不要太大。虽说摇指是持续古筝乐音的主要指法，但是别忘了，古筝始终是弹拨类乐器，即使是摇指，它也是由无数个短音快速、无间断组成的，为了达到这个“快速”和“无间断”的效果，我们要减少指甲行走的距离。一句话概括：托和劈刚刚拨响琴弦的同时，马上往回拨弦，保持指甲行走的距离与琴弦的粗细差不多。一个词概括：过弦即返。
第三点可能有些比较难理解，这点是在积累了一些摇指技法之后，精益求精的做法，举个通俗的例子，大家都见过摆钟吧，摆针不断地晃来晃去，在摆针移动到中间时，摆钟发出一声声音，大家试着想想，如果想要发出的声音速度再快一些，怎么办?对了，让摆针围绕着中间摆动的幅度小一些。这一点的原理跟摇指是一致的。
摇指的基本要素就是这些，有时根据不同乐曲，处理上会有些不同的要求，那时候就“具体问题，具体方式”了。
古筝摇指技巧：摇指技巧练习
虽然筝 文化 历史悠久，但是遥指这个技法还有一些新的技巧是在近现代才出现的。遥指是古筝弹奏技巧里比较难的一种，在大指摇这种演奏技巧相继成熟之后，同时也相继出现了食指摇，双指摇，三指摇，游摇，左手摇等多种多样的技巧。经过了不同时期的发展后，遥指这个技巧也发展了许多不同的类别，比如向北方山东筝派一般采用大指摇，并且是刚劲有力的。河南筝派也是经常采用大指，但旋律感与山东筝派相反，比较悠长明朗。南方的浙江筝派遥指风格含蓄淡雅。潮州和浙江筝派也是经常采用大指摇。个个筝派的遥指风格都是略有不同的，各有各的特点，也反映出了当地的不同民俗和风土人情。不过现在的一些乐曲也并没有划分的那么清楚，也有混合使用的时候，同时也在不断的发展新技巧。
在技巧方面：
(1)在初学习遥指时，要注意遥指的位置，不要太靠岳山也不要过于向内，大概离岳山三分之一处，适当的位置会影响其音色和技巧的发挥。
(2)注意指甲贴琴弦的角度，不要侧着用指甲侧面去磨，指甲是平面接触琴弦的，这样才不会有摩擦的声音，音色才能干净。
(3)在练习的过程中，最重要的就是腕部的运动，这是主要支撑遥指的部位。
(4)音要均匀 ，速度要统一，通常是在一拍内摇四下，速度的快慢通过熟练程度和曲风的需要加已变化，在练习的过程中可以借助节拍器练习，这样会避免速度不均匀。
古筝摇指的技法
拇指摇
拇指摇是现在最常用的一种摇指，是用大指连续交替向外向里快速托和劈拨弦。拇指摇也根据不同的流派、不同的演奏要求及不同的学习阶段主要分为四种：
1、支腕摇——食指轻捏大指，手掌根部轻压在前岳山下的筝头处作为支点，以手腕为轴心带动手指，手型不要攥得太紧也不要张的太开，需保持放松自然，可以用食指捏大指的力度来调节摇指音量的大小，这种摇指适合初学摇指的同学。
2、扎桩摇——与压腕摇的基本要领一致，所不同的是，它不是以整个手腕作为支点而是用小指作为支架放在所要弹奏琴弦的前梁底部。弹奏时需要注意放低手腕，在初期练习中拇指劈时，需打在下面一根琴弦上以起到一个稳定的作用，托指时稍加一些力但无需靠弦，如托时也靠弦的话会影响指法的灵活性。
3、悬腕摇——在前面两种摇指的基础上将指法得到了进一步的解放，悬腕摇不需要任何支架，完全靠手腕的控制和力量来完成摇指，这种摇指摆脱了扎桩的局限，可以完成自前岳山到码子之间任何地方音色的要求，如游摇等。
4、快速托劈摇——靠大指的指根关节拨弦，即以拇指与手掌的连接处为动点，带动全指运动，在弹奏时不需食指挨着大指，所有手指都是完全放松的，保持弹奏时的自然放松手型。这种摇法在快速演奏长音或时值较长的时候一般采用扎桩(扎桩通常用无名指进行)，在演奏不断变化的时值较短的一些音符时可不用扎桩。快速托劈摇法在拇指摇中是比较难的一种，前三种拇指摇主要是用手腕的力量完成，而这种摇是通过拇指关节的力量，如要弹奏得流畅自如是需要下一定功夫的。
拇指摇在练习时，可分阶段练习，如开始在每根弦上摇四个音再逐步增加至八个音、十六个音直至可以连续、均匀、快速地弹奏摇指(除快速托劈摇外，一般拇指摇以劈开头)。弹奏时指甲触弦的角度、深浅及是否正确发力都对摇指的音色、音量都有直接的影响。
食指摇
食指用抹和挑连续交替向里向外快速拨弦。弹奏时要求大指轻捏在食指义甲底部第一关节处，这可以使食指稳固并增加辅助的力量;中指、无名指、小指三指保持自然放松，弹奏时无需小指或食指扎桩。可用手掌根部轻轻搭在前岳山外的筝头上，也可采用悬腕摇的 方法 ，使力量通过大臂传到小臂，带动手腕的摇动，形成食指尖的密集拨弦。这时食指本身主动用力较少，主要起着控制触弦深浅和角度的作用。食指摇同拇指摇一样多用在旋律及长音的演奏上。
双指摇
大指和食指用劈抹和托挑同时向里向外连续交替快速拨弦。双指摇一般采用悬腕摇法，大指与食指保持在三度或与三度接近的和弦位置上，手指关节自然弯曲保持不动，其余三指自然放松，弹奏时靠手腕的力量带动。双指摇也可以用大指和中指来完成，将食指轻捏大指以控制大指的稳定性和力度，中指与大指保持在三度或与三度接近的和弦位置上，它是在拇指悬腕摇的基础上加入了中指，来共同完成一个连续和弦的效果，但难度增加了许多，需要勤加练习。双指摇也有少数人使用食指和中指来弹奏的。
扣摇
在右手用摇指弹弦时，左手拇指紧压在发音弦上或用食指和大指将弦轻捏住，并在前梁及码子之间根据乐曲的要求左右移动。扣摇在乐曲中主要用作渲染气氛或模拟风声(如乐曲《战台风》)。
扫摇
中指在八度音程内快速扫弦与大指摇指相结合的技法，扫摇是在摇指的基础上加入了扫，所以一定要先把摇指练好，再有节奏的加入中指的扫(即中指向里快速勾弹两弦以上)，然后逐步在练习中增加扫摇速度和连贯性。
多指扫摇
7. 古筝摇指教学步骤是什么？
为了进一步控制摇指的个数，且力度均匀，不忽快忽慢，中途不卡顿。 建议辅以节拍器，从慢速开始，速度100，摇同一根弦，一拍四下，八下给一个重音，劈起托结束，给自己定个目标，先坚持一分钟，渐渐给自己加码，摇三分钟、五分钟…… 1、如果手型不稳定，那么可以尝试将手掌放到琴弦上靠着，固定，然后弹奏劈弦和托弦，找到手腕运动的感觉； 2、同时上面的方法也可以帮助你劈弦和托弦的时候发力均匀，不至于一强一弱； 扩展资料第一是位置，摇指的位置分为两个方面，一个是发力的位置，一个是弦位的位置，在左边要的时候声音比较松弛、黯淡，那慢慢往右边移的时候这时的声音就比较明亮，所以这里面又很多的从松到紧、从暗到明以及从明到暗的这种弦位的变化。 第二个是类别，摇指的类别有两种，第一种是抒情性，这种抒情性起着一种连贯的作用，在句头、句尾连贯上去就行了。还有一种是戏剧性的，比如说第三段，在戏剧性的里面这种一波三折的这种东西就比较多，有一个音头再渐强，这种戏剧性的东西要把它做出来。 第三个就是气息，这个气息包括一开始入定的这种气息感，包括这种渐强的时候它也不是随便去渐强的，它一定是靠着这个气息慢慢支撑，然后再过来的。
8. 古筝摇指的技巧
摇指，是古筝技法中，用于延长乐音的主要技法。由于古筝和其他弹拨类乐器的乐音持续时间不长，摇指便成了乐曲演奏中较为重要的技法之一。 摇指，顾名思义，通过手部摇动产生音乐效果的技法，指甲在一根琴弦上连续快速托劈，以达到乐音不中断，持续发声的效果。 要领： 1、手腕摇动。摇指的主要发力点在于手腕，由手腕的摇动，带动大指假甲在琴弦上不断托劈，从而进行摇指。摇指的手腕动作跟日常人们道别时摆手的手部动作相似。注意，摇指的时候，切忌大臂和小臂僵硬，很多初学者包括我的学生，在摇指的时候都会犯一个毛病：不自觉地从肩膀开始用力，导致大臂和小臂僵硬，从而在导致手腕摇动不灵活，结果摇指的声音断断续续，不能持续下来。别忘了，摇指除了音色上的需要以外，它的绝大部分作用在于使古筝乐音的持续! 2、食指轻轻捏着大指假甲的根部，进行摇弦。这个是基本的要点，但是不少初学者的注意力集中在连续的托劈不中断，而忽略了这一点。对于摇指这种技法，需要相对固定大指假甲的位置，光靠那指尖上几圈的胶布，是不够的，为了达到完美的音色，食指需轻轻捏住大指假甲的根部，从而将大指假甲调整成与琴弦呈180°(也就是指甲与琴弦平行)，只有这个角度是摇指时产生杂音最小的角度。 3、手腕摇动的幅度不要太大。虽说摇指是持续古筝乐音的主要指法，但是别忘了，古筝始终是弹拨类乐器，即使是摇指，它也是由无数个短音快速、无间断组成的，为了达到这个“快速”和“无间断”的效果，我们要减少指甲行走的距离。一句话概括：托和劈刚刚拨响琴弦的同时，马上往回拨弦，保持指甲行走的距离与琴弦的粗细差不多。一个词概括：过弦即返。 第三点可能有些比较难理解，这点是在积累了一些摇指技法之后，精益求精的做法，举个通俗的例子，大家都见过摆钟吧，摆针不断地晃来晃去，在摆针移动到中间时，摆钟发出一声声音，大家试着想想，如果想要发出的声音速度再快一些，怎么办?对了，让摆针围绕着中间摆动的幅度小一些。这一点的原理跟摇指是一致的。 摇指的基本要素就是这些，有时根据不同乐曲，处理上会有些不同的要求，那时候就“具体问题，具体方式”了。
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