什么是文学剧本？

1. 什么是文学剧本？

文学剧本  就像是 楼房的基础分镜头剧本   是可以拍成电影的剧本在文学剧本和分镜头剧本之间还存在着一个剧本  叫  拍摄剧本导演是看着拍摄剧本 写的分镜头剧本，拍摄剧本和分镜头剧本的格式是不一样的从剧本初稿到分镜头剧本具体步骤如下:1草图2大纲3文学剧本4拍摄剧本5分镜头剧本看着1写2.看着2写3如此类推到5
你想看阿凡达的拍摄剧本吗？我这有

2. 话剧编剧怎么写剧本

问题一：剧本的格式和写法  剧本写作基础：剧本的格式 
  首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 
  写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。 
  先来看看剧本写作常犯的错误： 
  1：把剧本写成了小说 
  刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。 
  2：不必要的摄象机标注 
  如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 
  1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。 
  2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。 
  3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。 
  4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。 
  5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。 
  6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。 
  7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。 
  8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。 
  9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。 
  10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。 
  11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。 
  12.Insert 插入镜头：某物的骸.....>> 
  
   问题二：怎么写舞台剧的剧本 5分 第一行写剧本名称，另起一行在名称的右下角写上编剧是谁，导演是谁。再另起一行写角色分析。写完角色分析就可以进入正题了，舞台提示要用【 标记，只用标记一边。如： 
  一把椅子 
  编剧 周立 
  导演 周立 
  序幕 
  【上场门口一把椅子，张三坐在椅子上，张三一个定点光。 
  张三 我觉得人世间并没什么所谓的爱情 
  【李四，下场门上场。全场面光起 
  李四 你有一个人瞎说什么呢？ 
  张三 哎呦！人老咯，话也多了 
  【李四掏出了枪，打死了张三，然后自杀了。 
  全剧终 
  
   问题三：，什么叫剧本，编剧，作者，一般一部电影有多少个人编剧的  剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。编剧是剧本的作者，以文字的形式表述节目或影视的整体设计，作品叫剧本，是影视剧、话剧中的表演蓝本，成就突出的职业编剧本称为剧作家，最著名及具有代表性的是莎士比亚。编剧的艺术素养要求较高，一般具有较强的文学表达能力，熟悉影视、戏剧、广告、专题片运作的相关流程、表现手法等。一般指文学、艺术和科学作品的创作者，有时也指某种理论的创始人，或某一事件的组织者或策划者。另外，通常情况下一部电影由一人编剧，不过也不排除两人或多人联合编剧的情形。如果剧本改编自其他著作，则一般会加上原作:……类似字样，也有原作者直接参与剧本改编的情形出现。作者电影则是指某些带有导演强烈个人艺术特点的电影作品，如博伊尔猜火车等。以上是我的一点看法，希望能帮到你^_^。 
  
   问题四：话剧怎么写啊.  剧本写作基础：剧本的格式 
  首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。 
  写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。 
  先来看看剧本写作常犯的错误： 
  1：把剧本写成了小说 
  刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。 
  2：不必要的摄象机标注 
  如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。 
  1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。 
  2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。 
  3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。 
  4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。 
  5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。 
  6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。 
  7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。 
  8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。 
  9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。 
  10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。 
  11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。 
  12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SA......>> 
  
   问题五：怎么写话剧  话剧的剧本创作技巧 
  一、话剧剧本 
  剧本是戏剧的文学因素，是供演员在舞台上演出的文学脚本，它是戏剧的基础，是一剧之本。 
  剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明，包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。 
  有一种剧本主要追求文学性,不以演出为目的,或不适于上演，被称为“案头剧”、“书斋剧”。欧洲19世纪的浪漫主义者们曾用戏剧形式写过不少诗作，也是只供人阅读的。作为戏剧演出活动的文学基础，剧本创作应该处理好本身的文学性和舞台性之间的关系，以演出作为目的和归依。 
  在实际演出活动中，有的导演根据演出的需要对剧作者所写的剧本进行适当处理，构成一种专供演出的演出本，亦称台本。演出本一般不改变原剧本的精神实质和艺术风格。 
  舞台指示：剧本中不要求在演出时说出的文字说明部分。一般包括对剧情发生时间、地点的提示，对布景、灯光、音响效果等艺术处理的要求，对人物形体动作、心理活动和场景气氛的描述等。 
  在剧本创作中，舞台指示的使用一般应以是否有助于人物形象的刻画和导演、演员舞台工作者进行艺术创造为原则。好的舞台指示不仅能给剧本增添文学价值，而且能够造成浓郁的戏剧气氛，为舞台体现提供广阔的天地。 
  二、剧本的创作 
  一选择戏剧题材 
  面对丰富多彩的现实生活，如何选取戏剧所需要的材料呢？戏剧选材一要合乎文章选材的一般要求，二要切合戏剧文体的特殊要求。 
  1.选材的一般要求 
  选择作者最熟悉、感受最深刻、认识最透彻，而又有重要社会意义的题材。 
  要选择当前为群众所关心的题材。 
  2.要选择符合戏剧规律的题材 
  ①抓住人物，抓住主体 
  戏剧必须用人物自己的语言和行动来表现自己的性格特征和心理活动，所以戏剧选材首先要注意必须有性格鲜明的人物形象，且该人物要有强的动作性，能够通过其动作将自己的性格表现出来。 
  每个人物都为达到自己明确的目的，强烈地不懈地行动着。人物的想、说，都是为了做，而这种“作为”推动了事物的变化，构成了戏剧动作。 
  ②选择那些足以引起性格之间撞击的人物和事件，构成戏剧冲突。不同的思想性格，特别是世界观对立的人物，各自按自己一致和愿望顽强地行动着，势必会发生冲突。黑格尔说：“因为冲突一般需要解决作为对立面斗争的结果，所以充满冲突的情境特别适宜于作剧艺的对象。” 
  要选择那些人物行动有发展，性格冲突有曲折的人和事。具体说来，应该根据事物矛盾发展的逻辑选择出由几个小曲折，逐步发展形成一个大的根本的曲折，反映出事物的大发展，构成一个既单纯而又富于变化的行动过程。 
  ③根据以上规则所选取的材料必须适合舞台演出。 
  二塑造戏剧人物 
  在创作剧本时，除了在选材时要注意选取那些个性鲜明、动作性强的人物来写，还必须掌握一些将人物写活的技巧。 
  1.通过行动刻划人物是最生动有效的方法。 
  这里所说的行动包括人物的形体动作、语言动作和内心动作。 
  恩格斯说：“一个的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他怎样做；从这方面来看，我相信，如果把各个人物用更加对立的方式彼此区别得更鲜明些，基本的思想内容是不会收到损害的。”（《致斐迪南・ *** 尔》）在一切文学作品中人物自身的行动都是刻画其性格的最主要的手段。在戏剧中这一点显得尤其重要，因为动作特别适宜舞台艺术。 
  有时......>> 
  
   问题六：电影(无极)的编剧可以将剧本改成话剧吗  来自网络写手的东西当然不是了，剧本可以改成小说。 
  电影，然后做成故事大纲，然后拍摄。《大明宫词》也是这样的 
  第三、表现形式的剧本、的剧本大体来说有三个来源： 
  第一，最后写成正式的剧本；跟第一处差不多、分场；编剧创作的剧本是不需要提前写成小说的；但并不是所有的剧本都来源于小说；在这部放映完后，接着分集，改成适合电影，它是由姜伟编剧查阅资料。比如《潜伏》，编剧有可能会把剧本整理成小说、《过把瘾》这些 
  第二。是编剧根据现有的故事：改编自文学作品，进行大刀阔斧地改。剧本跟小说没有什么必然的联系，首先写成故事梗概，比如《红高粱》：编剧自己创作的剧本，小说可以改成剧本。 
  还有一个来源是翻拍 
  差不多就这几个来源 
  
   问题七：编剧是写台词的吗？  编剧是剧本的作者。编剧以文字的形式表述节目或影视的整体设计，作品就叫剧本，是影视剧、话剧中的表演蓝本。剧本中本身就包含台词。 
  
   问题八：微电影剧本的剧本格式  跟话剧剧本格式一样就行，国内即便专业编剧也很少有能按单栏格式写影视剧本的，能写成话剧那样就算标准了。 格式不重要的，重要的是小说改剧本要注意的几点，因为小说是文学，电影是画面艺术，表现方式不同，小说以文字为媒介，所以有时候想表达一种感情，可以直接以一个形容词表现，但电影就不一样了，比如小说中一句话：屋里的气氛很紧张，你在电影剧本中就不能简单这么写，对于电影来说，什么叫屋里的气氛很紧张？小说中一句话就说明白了，电影是画面语言，所以要用动作和情境这类可用画面表现的故事元素去表现。还有就是不要台词太多，台词的繁多绝不是一般编剧能驾驭的，一部电影台词越多对编剧要求越高，影视剧本对于台词的部分是很有限制的，毫无意义的台词不要设计，能用动作表现的尽量用动作表现，动作的表现力绝大多数情况下是台词无法比拟的。因为是画面为表现的形式，所以台词必须要少，倘若你的剧本里全是台词，那观众听广播或看话剧就行了，还是实时表演，表演完还能跟主创演员交流，还看什么电影？ 
  
   问题九：请问，一部话剧的版权到底属于编剧还是导演呢？导演是把控所有的，才有了话剧的呈现，但是，编剧将剧本拿 10分 著作权应该归编剧和导演共同拥有，如果有客户投资的话版权应该归客户所有，这就要看投资的公司或个人是怎么划分的 
  
   问题十：排一部话剧具体怎么做  我组织过多部话剧，根据我的经验写出来供您参考。 
  一、筹备 
  1、定好准备表演话剧的主题（就是为什么选择什么剧本，如纪念建国60周年主题，剧本也应选择适合这个主题表达的）； 
  2、选好话剧的剧本。 
  3、该剧本适合演出的场所。比如一些大场面剧本，就不适合舞台表演，舞台表演适合选用室内剧。 
  4、编剧（根据实际需要可适当修改剧本）、导演（以及副导演等）人才。如果限于校内人才，就要考虑你们这方面的人手，可以因陋就简啦！但是要人尽其才，尽量完美。 
  5、灯光、音响、效果、舞美、化妆、道具等方面的准备。要因地制宜，尽量挖掘这方面人才。 
  6、演员。根据实际，选定演员。主要演员，即男女主角要有一二号，以免主要演员因故影响全局。 
  7、后勤保障，确定人选。 
  8、确定以上各职务的职责。 
  9、档案管理（如剧本、分工、摄影摄像存档等） 
  二、排练 
  1、拟定排练制度。如排练纪律等，否则就没有章法了，一团散沙什么也干不好。 
  2、时间安排计划表。要分阶段，分场次，以及全局合成，试演，彩排，首演等等。 
  3、抓好导演的说戏，做好分工，分工负责。 
  4、灯光、音响、舞美、效果、化妆、道具，要准备充分，做好战备。 
  5、日常排练的后勤保障。 
  三、演出 
  1、正式演出日期。 
  2、正式演出场地。 
  3、正式演出的分工，幕前幕后的管理。 
  4、演出后的总结。 
  四、宣传 
  1、海报。 
  2、媒体的稿件供应。 
  3、剧照使用。

3. 话剧的剧本怎么写

 话剧的剧本怎么写
                    　　剧本是戏剧的文学因素，是供演员在舞台上演出的文学脚本，它是戏剧的基础，是一剧之本。下面我给大家介绍话剧的剧本怎么写，希望对大家有所帮助，欢迎阅读!
    
  　　话剧的剧本怎么写  　 　选择戏剧题材 
  　　面对丰富多彩的现实生活，如何选取戏剧所需要的材料呢?戏剧选材一要合乎文章选材的一般要求，二要切合戏剧文体的特殊要求。
  　　1 . 选材的一般要求
  　　选择作者最熟悉、感受最深刻、认识最透彻，而又有重要社会意义的题材。
  　　要选择当前为群众所关心的题材。
  　　2 . 要选择符合戏剧规律的题材
  　　① 抓住人物，抓住主体
  　　戏剧必须用人物自己的语言和行动来表现自己的性格特征和心理活动，所以戏剧选材首先要注意必须有性格鲜明的人物形象，且该人物要有强的动作性，能够通过其动作将自己的性格表现出来。
  　　每个人物都为达到自己明确的目的，强烈地不懈地行动着。人物的想、说，都是为了做，而这种“作为”推动了事物的变化，构成了戏剧动作。
  　　② 选择那些足以引起性格之间撞击的人物和事件，构成戏剧冲突。不同的思想性格，特别是世界观对立的人物，各自按自己一致和愿望顽强地行动着，势必会发生冲突。黑格尔说：“因为冲突一般需要解决作为对立面斗争的结果，所以充满冲突的情境特别适宜于作剧艺的对象。”
  　　要选择那些人物行动有发展，性格冲突有曲折的人和事。具体说来，应该根据事物矛盾发展的逻辑选择出由几个小曲折，逐步发展形成一个大的根本的曲折，反映出事物的大发展，构成一个既单纯而又富于变化的行动过程。
  　　③ 根据以上规则所选取的材料必须适合舞台演出。
  　 　塑造戏剧人物 
  　　在创作剧本时，除了在选材时要注意选取那些个性鲜明、动作性强的人物来写，还必须掌握一些将人物写活的技巧。
  　　1 . 通过行动刻划人物是最生动有效的方法。
  　　这里所说的行动包括人物的形体动作、语言动作和内心动作。
  　　恩格斯说：
  　　一个的性格不仅表现在他做什么，而且表现在他怎样做;从这方面来看，我相信，如果把各个人物用更加对立的方式彼此区别得更鲜明些，基本的思想内容是不会收到损害的。”
  　　在一切文学作品中人物自身的行动都是刻画其性格的最主要的手段。在戏剧中这一点显得尤其重要，因为动作特别适宜舞台艺术。
  　　有时一个鲜明的动作，胜过许多台词，不仅清除地显示性格，并且给观众留下不易磨灭的印象。
  　　人物的行动可分为大的行动，小的行动和细节行动。一般说来，在一出戏中，每一个人物重大行动只有一二个，它对表现人物思想性格的本质，常常是具有决定性的作用，多安排在剧情发展的转折或高潮处。但是，人物的重大行动不是突然产生的，它是由一连串小的行动逐步发展的必然结果。因此，在艺术构思中，根据不同人物各自的性格围绕全剧的中心事件，为每个人物设计出由许多行动导致大行动的行动贯穿线，遵循这样的人物行动线，层次深入地揭示人物思想性格的本质特征，才可能塑造鲜明生动的舞台形象。
  　　揭示人物性格还可以通过一些细节动作，有时这种细节动作可能与主题思想、戏剧冲突没有直接联系，但对刻画人物性格却十分有用。
  　　2 . 着力揭示人物内心世界，赋予人物浓厚的感情色彩。
  　　曹禺曾经说：
  　　“作为一个戏剧创作人员，多年来，我倾心于人物。我总是觉得写戏主要是写人;用心思就是用在如何刻划人物这个问题。而刻划人物，重要的又在于揭示人物的内心世界——思想和感情。人物的动作、发展、结局，都是来源于这一点。“
  　　在戏剧中对于人物的心理描写既不能像小说那样借助于作者抒写或内心剖析，也不能完全指望人物的独白，而是主要通过人物的语言动作来揭示其内心活动。以下几点是可以考虑的：
  　　善于把人物投入感情的旋涡，构成人物性格自身的冲突。比如郭沫若的历史剧《蔡文姬》，作者将蔡文姬置于归国途中，承受着感情的煎熬。
  　　善于配置多方面的错综复杂的人物关系，是揭示人物丰富内心世界不可缺少的条件。
  　　通过次要人物来烘托主要人物。
  　 　精心安排戏剧人物 
  　　戏剧结构是由情节、幕场等戏剧要素构成的戏剧存在形态。主要包括情节的安排、分幕分场的处理等内容。戏剧由于受时间、空间的严格限制，所以剧本的艺术结构与其他文学样式相比尤显得重要。
  　 　戏剧情节的安排 
  　 　1 . 戏剧情节的构成 
  　　戏剧情节，一般是指作品中人物与人物、人物与环境的各种关系所组成的生活事件、矛盾冲突的发展过程。
  　　人物的行动及其发展，是戏剧情节的外在构成形式;促成人物行动的动机及其发展变化，则是戏剧情节潜在的动力。因此，有人认为戏剧情节是由意图、达到意图的手段以及这些手段的结局网织而成的。在不同风格种类的戏剧作品中，有的注重于行动外在的力度(如情节剧)，有的则注重于心理(动机)的深细度(如心理剧)。
  　　戏剧情节是由一个个场面连贯而成的
  　　场面是情节发展的基本单位
  　　情节随着场面的次第转移而不断发展
  　　戏剧情节在作品中最主要的作用是为展示人物性格服务。同时，戏剧情节本身具有相对独立的'艺术效能和美学价值，能对观众产生吸引力和娱悦作用。在戏剧创作中，既不能忽视情节，使作品缺乏扣人心弦的艺术力量，又不能单纯地追求情节，从而淹没人物形象，使作品缺乏思想深度。恩格斯曾要求戏剧达到“较大的思想深度和意识到的历史内容，同莎士比亚剧作的情节的生动性和丰富性的完美的融合。”
  　　根据戏剧矛盾冲突的发展进程，一个剧本情节的构成可分为
  　　矛盾的开端
  　　矛盾的发展
  　　矛盾的激化(高潮)
  　　矛盾的解决
  　　剧本的开端费城重要，因为它的好坏关系到全局的成败;但剧本的开端又相当困难，因为一出戏的开端决不是事件过程的开头。究竟在哪里开始，先让什么人出场，先展示什么情节，如何追述和交代以前的种种情形，都要反复考虑。
  　　开端的作用：简捷而含蓄地在人物行动中把故事发生的时间、地点、人物关系、特定环境交代清楚;人物出场亮相，性格应有初步显现;要提出矛盾，造成悬念，指明剧情发展方向，引起观众兴趣。
  　　发展是戏剧冲突进入高潮前的进展阶段，它在全剧中所占分量最大，也是最关键的部分。剧中的主要人物、主要事件、主要矛盾冲突都要在这里展现。一出戏能否紧紧吸引观众，戏剧高潮能否自然合理地到来，也决定于这一部分。
  　　因此，剧作者必须一方面抓住矛盾双方斗争的发展规律，依据人物性格、层次分明地使矛盾冲突越来越趋于表面化、尖锐化，另一方面又要使矛盾冲突的发展避免直线上升，而应该有波澜，有起伏，一波未平，一波又起。如此，才能十剧情富于节奏感，始终抓住观众。
  　　高潮就是矛盾双方经过几个回合的斗争，力量的对比不断发生变化，到最紧张最急剧的白热化程度，也就是决定胜负、成败的转折点。
  　　高潮虽然在全剧中知识短暂的一瞬，但这是揭示戏剧冲突思想意义，突现人物思想性格最集中最深刻的弟弟呢地方，也是最激动人心的场面。难怪有人说，一切为了高潮。
  　　要写好高潮必须精密布置，善于抑制矛盾的发展，在作好充分准备后，选择最适当时机，让它突然出现。
  　　结尾，高潮过后紧接着就是结尾。结尾应集中交代主要事件的结果，不允许节外生枝，画蛇添足。好的结尾应做到既使观众满足，又留有回味的余地，充分显示作者的思想深度。
  　 　2 . 安排情节结构的主要技巧 
  　　① 悬念
  　　亦称“紧张”。根据观众看戏时情绪需要得到伸展的心理特点，编剧或导演对剧情作悬而未决和结局难料的安排，以引起观众急欲知其结果的迫切期待心理。它是戏剧创作中使情节引人入胜，维持并不断增强观众兴趣的一种主要手法。
  　　戏剧悬念源自心理学中人们由持续性的疑虑不安而产生的期待心理。在西方编剧理论中最早涉及悬念手法的是亚里士多德的《诗学》。在中国戏曲理论著作中，虽无悬念一词，但李渔在《闲情偶寄》词曲部格局一章中提出的有关“收煞”的要求,内涵与悬念基本相似,主张，“令人揣摩下文，不知此事如何结果”。
  　　戏剧悬念的构成，主要依靠以下条件：
  　 　 人物命运中潜伏着危机
  　　生与死、成功与失败均有可能出现,存在两种命运、两种结局
  　　发生势均力敌而又必须有结果的冲突
  　　剧中主要人物的性格、行动能引起观众在感情上的爱憎
  　　观众对未来事态发展的趋势清楚。合乎逻辑的剧情发展和对人物的强烈爱憎，是构成悬念的两个重要元素。
  　　悬念在剧本中的运用，一般分为两类：
  　　总悬念与小悬念。亦称整体悬念与主要场面中的小紧张格局。总悬念是全剧主要冲突的焦点所在，在剧本开始即要提出，并随着冲突的上升而不断加强，一直到高潮。它是贯串全剧的戏剧性结构的情绪支柱。小悬念则属于剧本的每一个发展段落或主要场面中出现的局部紧张情势，它起着不断丰富和加强总悬念，并在每一幕或每一场结束时，把观众的注意力和兴趣引向下一幕或下一场的作用。
  　　期望式悬念和突发式悬念。期望式悬念建立在对观众不保密的基础上，它是在观众对人物命运和事态发展有一定预感和了解的情况下所造成的期待;突发式悬念则主要依靠对观众保密，通过使观众大吃一惊来加强戏剧效果，是剧情发展过程中出乎观众意料之外而又在情理之中的复杂情况和险要转折，亦称吃惊或惊奇。
  　　在实际创作中，不同风格类型的剧本，对这两种悬念的运用也各不相同。侧重于性格描写的，多用期望式悬念;情节戏剧更多地采用突发式悬念。在实际运用中，二者有相辅相成的关系。一般情况下，作者总是通过期望式悬念维持观众的情绪，又通过突发式悬念造成戏剧情节和观众情绪上的跌宕，从而进一步加强冲突的紧张性。
  　　悬念的形成、保持和加强，还需要依靠“抑制”和“拖延”的艺术手法，有的剧作理论也称之为“延宕”或“缓解”。它指在尖锐的冲突和紧张的剧情进展中，作者利用矛盾诸方各种条件和因素，以副线上的某一情节或穿插性场面,使冲突和戏剧情势受到抑制或干扰,出现暂时的表面的缓和，实际上却更加强了冲突的尖锐性和情节的紧张性，加强了观众的期待心理。延宕手法的另一种方式，是在冲突的紧张时刻突然落幕，造成欲知后事如何，且听下回分解的悬念和间隔，从而大大加强了艺术效果。
  　　悬念和延宕交替进行的格式，与观众看戏时的精神忍受限度有关，始终不懈的紧张，只会使观众感到疲惫，暂时的缓解，是调节情绪，为进一步紧张作精力上的准备。
  　　社会生活是复杂的，矛盾的发展受各种各样因素的影响和制约，必然迂回曲折有进有退，也必然会产生想不到的变化。要懂得如何在戏里安排悬念，首先必须熟悉生活中事物发展的规律，戏剧悬念的美学价值在于是否符合生活发展规律，符合人物性格的发展逻辑。
  　　② 发现与突转
  　　突转，也称陡转、突变，指剧情向相反方面的突然变化，即由逆境转入顺境，或由顺境转入逆境。它是通过人物命运与内心感情的根本转变来加强戏剧性的一种技法;发现,指从不知到知的转变,它可以是主人公对自己身份或者与其他人物关系的新的发现，也可以是对一些重要事实或无生命实物的发现。在创作实践中，发现通常总是与突转相互联用或者同时出现，剧本往往通过发现来造成剧情的激变。例如索福克勒斯的《俄狄浦斯王》第四场，俄狄浦斯为了解救城市的苦难，全力以赴查访杀父娶母的罪人，最后由于报信人无意之中透露真情,发现正是自己在无意中犯下了这一罪孽，于是,一个公正贤明的国王成了一个自我放逐的瞎眼乞丐。
  　　最早提出发现与突转的是亚里士多德，他在《诗学》第十、第十一章中认为发现与突转是情节的主要成分。长期以来，这两种手法被认为是编剧艺术中最富于戏剧性的技巧,并被广泛使用。在剧本创作中,好的突转场面不光着眼于剧情的起伏跌宕，而且立足于人物刻画，力求通过情节的合情合理的突转写出人物剧烈丰富的心理变化与感情活动。
  　　③ 时空交错
  　　根据人物的梦境、幻觉、遐想、回忆等心理活动来组织舞台时间和空间，把过去、现在、未来相互穿插、交织起来。追求主观真实的现代派戏剧常采用这种结构方式。它主要导源于“意识流”。如A.米勒的《推销员之死》，贯串始终的是威利的心理冲突和潜意识活动，作者通过威利的神思恍惚、自言自语，在下意识中听到笛声、笑声，把舞台时空自然地过渡、闪回至以往，又通过第三者的打断，使之回到现实，以此形象地展现人物一生的悲剧命运。
  　　时空交错的结构方法，突破了传统戏剧按客观时序反映生活的局限，通过多层次、多变化的时空组织，表现人物隐秘复杂的内心生活。但由于人的意识活动带有很大的随意性和跳跃性，使用不当，也会形成情节结构上的凌乱、模糊。
  　　中国传统戏曲由于不拘泥于舞台的写实性，时间与空间的运用历来比较自由，也有一些戏局部使用时空交错的结构手法，着重表现人物内心活动，但不像现代派戏剧那样带有很大的随意性与跳跃性。
  　 　巧合 
  　　戏剧情节是不排除偶然情况的，一切戏剧作品的情节几乎无一例外的都具有偶然性因素，可以说排除偶然性就无法构成戏剧情节，正如俗话所说：无巧不成书。但是，巧必须合理、自然、有意义。要做到偶然性和必然性的以及结合。
  　　场幕的安排
  　　舞台的场面处理主要是导演的工作，但剧作者懂得舞台场面的处理，能够使剧本创作更符合舞台的需要。
  　　舞台场面处理问题很多，这里只谈谈场内和场外、上场和下场两个问题。
  　 　场内和场外 
  　　也叫明场与暗场，事实上就是实写和虚写的结合。凡通过演员在舞台上直接表演，通过视觉形象可供直观的戏，统称为明场，也即实写;不在舞台上直接出现视觉形象，由人物在台词中叙述交代，或通过幕后的音响效果，基本上诉之于听觉形象的戏，称为暗场，也即虚。
  　　场内戏和场外戏的结合，可以拓展戏剧舞台的时空疆域，扩大戏剧的容量，有效避免戏剧舞台限制。
  　　明场戏与暗场戏的选择处理，和戏剧场面的主次划分以及舞台形象特殊的审美要求有关。剧中的主要场面，一般都作明场处理，次要场面或有碍于舞台表演的情节场面，则作暗场处理。
  　　 上场和下场 
  　　舞台上情节要集中，与情节无关的人，站在台上，无戏可演，与情节有关的人，不能不在场。舞台上的人，多一个不行，少一个也不行。所以，人物上下场的处理和安排，也是编剧需要认真考虑的一个问题。
  　　作者要从剧情出发，想个充分的理由让人物合乎情理地上场下场，自然而然地上场下场。不能武断地随意摆布人物，使其贸然上场或突然下场。
  　 　戏剧人物 
  　　戏剧的语言包括两个部分，一是人物的台词，二是作者的舞台指示。二者当中自然以台词为主，所以我们通常所说的戏剧语言就是指台词。
  　　台词是剧本中人物所说的话语，是剧作者用以展示剧情，刻画人物，体现主题的主要手段，也是剧本构成的基本成分。
  　　戏剧的台词一般包括对白、独白和旁白。西洋歌剧中的台词以诗体唱词为主;在中国戏曲中，则是韵文体的唱词和散文体的念白的综合运用。戏曲的念白是一种富有音乐性的艺术语言，分为散白、韵白等多种念白形式。
  　　对白，是剧本中角色间相互的对话，也是戏剧台词的主要形式。独白,是角色在舞台上独自说出的台词,它从古典悲剧发展而来，在文艺复兴时期的戏剧中使用十分广泛，是把人物的内心感情和思想直接倾诉给观众的一种艺术手段，往往用于人物内心活动最剧烈最复杂的场面。旁白，是角色在舞台上直接说给观众听，而假设不为同台其他人物听见的台词。内容主要是对对方的评价和本人内心活动的披露。中国戏曲中的“打背供”是旁白的一种。
  　　在剧本创作中，台词是决定戏剧作品艺术性的重要因素。由于戏剧不像小说等文学样式那样由作者出面向读者叙述，只能依靠人物自身的语言与动作来表达一切，因此台词是戏剧舞台上唯一可以运用的语言手段，台词的写作与安排成为剧作技巧的重要组成部分。
  　　剧本的台词是一种特殊的，也是很难掌握运用的文学语言。
  　　1 . 台词必须具有动作性(语言动作)。
  　　动作性主要是指台词要能揭示人物的内心动作，如焦菊隐所说的：“语言的行动性，就是语言所代表着的人物的丰富而复杂的思想活动。”戏剧是行动的艺术，它必须在有限的舞台演出时间内迅速地展开人物的行动，并使之发生尖锐的冲突，以此揭示人物的思想、性格、感情。这就要求台词服从戏剧行动，具备动作的特性。
  　　台词的动作性首先在于它能够推动剧情的进展。剧本中每个角色的台词都应当产生于人物的性格冲突之中，成为人物对冲突的态度与反应的一种表露，并且能够有力地冲击冲突对手的心灵，促使对方采取新的行动更积极地投入冲突，从而把人物关系、戏剧情节不断推向前进台词的动作性更在于它能够揭示人物丰富复杂的内心活动。
  　　简言之，动作性语言应该具备两个方面的作用。一方面，它既能表达人物自身的心理活动，又能引起强烈的外部动作;另一方面，它也能刺激对方，促使对方产生相应的语言和动作。这样，对话双方互相作用，互相促进，推动剧情不断发展。
  　　例见《雷雨》中周萍、四凤和侍萍之间的对话一般有两种表现方式,一种是直抒胸臆,一种是“潜台词”。直抒胸臆的台词有时通过独白来进行;潜台词包含有复杂隐秘的未尽之言与言外之意，它可以具体表现为一语双关、欲言又止、意在言外、言简意赅等多种形式。
  　　台词的动作性还在于它能为演员在表演时寻找准确的舞台动作提供基础。戏剧创作的最后完成必须通过舞台演出，因此，台词的写作必须考虑到表演艺术创造的需要，使演员在舞台上能动得起来，把角色的内心世界形象地再现在观众面前。
  　　2 . 台词必须性格化。
  　　剧本中人物形象的塑造只能依靠人物自己的台词和行动来完成，而且必须在有限的时空里进行，这两个因素对剧本台词的性格化提出了很高的要求。要使台词性格化，首先必须根据人物的出身年龄、职业、教养、经历、社会地位以及所处时代等等条件，掌握人物的语言特征。力戒千部一腔、千人一面。
  　　其次，台词的性格化还要求剧作者牢牢把握人物性格的发展，把握戏剧情境的变化，把握人物错综复杂的相互关系，写出此时此地、此情此景中人物惟一可能说出的话。不仅剧本中不同人物的台词不能相互混淆，就是同一人物在不同戏剧场面中的台词也不能任意调换。实现台词性格化的关键是剧作者熟悉生活、熟悉笔下的人物，并且在写作时深入到人物的灵魂深处，设身处地地体会人物的内心感情，揣摩人物表达内心的语言方式与特点。
  　　3 . 台词要诗化。
  　　戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗意渗透在台词之中。因此台词必须感情充沛，富于感染力;形象鲜明，富有表现力;精炼、含蓄，力求用最简洁、最浓缩的词句来表达丰富的内容与深远的意境。
  　　4 . 台词要口语化。
  　　要使观众清楚明了地看懂剧情理解人物，接受剧作者对生活的解释，台词就必须明白浅显、通俗易懂，具有口语化的特点。口语化使台词富于生活气息、亲切自然。民间语言如成语、谚语、歇后语，乃至俚语的适当运用，有助于台词的口语化。在注意口语化的同时,也需要注意语言的规范化和纯洁性,要注意对生活语言的提炼、加工，使之成为形象生活的艺术语言。
    
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4. 能不能给几个剧本啊 名著改编的话剧

《草船借箭》剧本
时间：东汉末年（距今约1700年）
道具：一张无靠背椅和两张靠背椅，一个水壶（里面有水），一把扇子，评分表，书，笔，扫把
地点：赤壁
人物：周瑜（朱忱雨）、鲁肃（何灼煊）、诸葛亮（曾子尧），曹操（林振昊），蔡瑁（何灼煊）
初始位置：周瑜：在讲台的位子上（看奏折）        鲁肃：班级门口      诸葛亮：教室左边的水池（朝窗外看风景）    曹操，蔡瑁：班级门口，在鲁肃后面一点。（曹操在看书，蔡瑁在边上站着）
剧本内容：
（突然鲁肃从班级门口冲上了讲台）
鲁肃（气喘吁吁）：都督，蜀国，蜀国……（一个劲喘气）
周瑜（扶下了鲁肃）：鲁肃，不急不急，慢慢说。（疑惑不解）
鲁肃（平静了下来，拱着手）：都督，蜀国诸葛亮要来我国了。
周瑜（大吃一惊，用手撑了下脸袋，皱着眉头）：鲁肃，此人何时来呀？（拖长了音）
鲁肃：今日就来！
周瑜（露出牙齿，微笑着）：呵呵，，这下你诸葛亮完了，鲁肃，赶快准备酒席，我今天要会会他。
（鲁肃去准备酒席，过了一会儿）
鲁肃（扯着喉咙）：诸葛亮到！
（诸葛亮从教室左边的水池慢悠悠地走到讲台中间）
周瑜（迈着步子走上前双手作揖）：先生，好久不见，请。
诸葛亮（双手作揖，上了酒席的坐位）
周瑜（抚了抚胡子，笑着）：久闻先生大名啊！
诸葛亮（笑着说）：哪里，哪里。
周瑜（严肃地把手放在腿上）：今日有请先生到营中，是为了和先生商议军事。我们就要跟曹军交战，敢问先生水上交战，用什么兵器最好？
诸葛亮：（将左手举起来，对着周瑜）吴国是水战大国，而先生又是贵国的大都督，先生应该比我清楚。
周瑜：（心中咯噔了一下）先生且说。
诸葛亮：（摇了摇扇子，不假思索）我认为用弓箭最好。（慢悠悠）
周瑜：（心中窃喜，伸出大拇指）对，先生之言，正合我意，真是英雄所见略同。但今军中缺箭，敢烦先生负责赶造十万支。这是公事，希望先生不要推却。（说完，双手作揖）
诸葛亮：（好你个公瑾，又想陷害于我，不如我顺水推舟，将计就计）都督委托，当然照办。不知这十万支箭何时候用？
周瑜：（哼，亏你机智过人，上当了吧！）十天造得好吗？
诸葛亮：（假装皱了皱眉头，挥挥手中的羽扇）既然就要交战，十天造好，必然误了大事。
周瑜：（看了诸葛亮一眼，嘴角微微上扬，笑里藏刀、故作玄虚）先生预计几天可以造好？
诸葛亮：（信心十足，毫不犹豫地伸出三个手指头）只要三天。
周瑜（心中窃笑，好你个诸葛孔明，痴人说大话，给你十天你不要，非要三天，真是自讨苦吃，故作严肃）军情紧急，可不能开玩笑。
诸葛亮：（哈哈，以为我诸葛孔明上当了吧！咱们骑驴看唱本——走着瞧。胸有成竹）怎么敢跟都督开玩笑？我愿意立下军令状，三天造不好，甘受处罚。
周瑜：（内心高兴得不得了，诸葛亮，你敬酒不吃吃罚酒，三天后不能如期交箭，就别怪周瑜我心狠手辣了）鲁肃，笔墨侍候。
（鲁肃端着笔墨走了进来，诸葛亮大笔一挥，立下军令状）
周瑜：（看了看军令状，满意地点点头，收好军令状。按耐不住内心的喜悦）来人，上上好的酒菜。
（鲁肃退下，后拿着一杯水走进来）
诸葛亮：（手执一水杯，一饮而尽，故意掐掐手指）今天来不及了。从明天起，到第三天，请派五百个军士到江边搬箭。我先告辞（双手作揖，退下）
周瑜：（疑惑不解）为什么要来江边搬箭？
诸葛亮：（发生了意料之外的事，思索了一下）厄，这你就不要管了。反正我能造好就是了。
周瑜：（满脸笑意，双手作揖）恕不远送。
（诸葛亮扇着扇子离开了讲台，走到窗边看风景）
鲁肃：（充满了疑问）十万支箭，三天怎么造的成呢？诸葛亮说的是假话吧？
周瑜：（轻蔑地笑）是他自己说的，我可没逼他。我得吩咐军匠们，叫他们故意迟延，造箭用的材料，不给他准备齐全，到时候造不成，定他的罪，他就没话可说了。你去探听探听，看他怎么打算，回来报告我。
鲁肃：（严肃的回答）是！
（鲁肃离开了，来到了诸葛亮身边）
诸葛亮：（摇摇扇子笑着）三天之内要造十万支箭，得请你帮帮我的忙。
鲁肃：（无能为力的样子）是你自己找的，我怎么帮得了你的忙？
诸葛亮：你借给我二十条船，每条船上要三十名军士。船用青布幔子遮起来，还要一千多个草把子，排在船的两边。我自有妙用。第三天保管有十万支箭。
鲁肃：（犹豫了一会儿）好吧。（准备走。）
诸葛亮：（突然想起什么，拉住鲁肃）不过不能让都督知道了，他要是知道了，我的计划就完了！（鲁肃点点头答应了）
诸葛亮：（突然又想起什么，再次拉住鲁肃）对了，听说周瑜的反间计被识破了。你可要小心点，别被他们的间谍发现了。
鲁肃：（点了一下头）一定会小心的。
（鲁肃来到周瑜那儿）
鲁肃：（急急忙忙冲进来）报！诸葛亮说他不用竹子、翎毛、胶漆这些材料，就能造好十万支箭。
周瑜：（疑惑起来）嗯？到了第三天，看他怎么办!
（鲁肃准备好了诸葛亮所说的东西，到了第三天四更）
注：船就用讲台上的一张无靠背椅和两张靠背椅拼成。
诸葛亮：（望望天，自言自语）都已经第三天了，是时候去找鲁肃了。
（诸葛亮小心翼翼地走到了鲁肃身边）
鲁肃：（看到了诸葛亮，小声并好奇地问）你来这里做什么？
诸葛亮：（笑笑）请你一起去取箭。
鲁肃：（很疑惑）那里去取？
诸葛亮：（扇扇子）不用问，去了就知道。（诸葛亮和鲁肃上了船，诸葛亮坐前面，鲁肃坐后面，两人面对面坐）
（过了一会儿）
鲁肃：（急忙）先生，江上起雾了。
诸葛亮：（高兴）正和我意。来人，用绳索把二十条船连接起来，开向曹军水寨。
鲁肃：（疑惑）先生要干嘛？
诸葛亮：（干净利落）取箭。
（这时曹操正在看书。）
蔡瑁：丞相，东吴战船逼近水寨。
曹操：哦，有多少只船？
蔡瑁：大雾中，只见灯光闪闪，敌船不计其数。
曹操:速率水军迎敌。
蔡瑁:是！
曹操:（突然）慢！大雾？（想了一会儿）江上雾很大，敌人突然来攻，我们探不清虚实，不要轻易出动。只叫弓弩手朝他们射箭，不让他们近前。
蔡瑁:是。
蔡瑁：放！放箭！
曹操：（突然觉悟）吴军不退反进，其中必有缘故。来人，派水军迎战，以退敌船。
蔡瑁：（连忙制止）此乃周瑜小儿的诱敌之计，水军勿动，速派弓弩手六千朝他们射箭。
曹操：（笑了笑）好！蔡瑁！
蔡瑁：在！
曹操：你去旱寨调六千弓弩手朝他们放箭。
蔡瑁：是！
（这时他们在船中饮酒取乐）
鲁肃：（突然往后看）孔明啊，怎么船离曹军水寨越来越近了？
诸葛亮：（起身）有多远？
鲁肃：大概有一箭之遥。孔明啊，你不会要去向曹军投降吧？
诸葛亮：怎么会？来人，让船头朝西，船尾朝东，一字摆开。并叫军士一边擂鼓，一边大声呐喊。
鲁肃：（吃惊）如果曹兵出来，怎么办？
诸葛亮：（笑笑）雾这样大，曹操这人疑心很重，看到我们突然来袭，一定不敢派兵出来。我们只管饮酒取乐，天亮了就回去。
鲁肃：（开窍了）哦，先生真是神机妙算啊。
（这时，蔡瑁已经把六千弓弩手带来了）
曹操：蔡瑁，快，向他们射箭。
蔡瑁：是。快，射箭。（拿起扫把当弓箭射）
诸葛亮：差不多了，下令掉转船身。
鲁肃：不可，如果箭从空隙中飞进来，我们会有生命危险地。
（这时，我把一支笔假装射过来，鲁肃目瞪口呆）
诸葛亮：（笑笑）别担心，有草人兄帮你挡着呢。来人，掉头。
（我们把船转过来）
（曹军一直射箭，过了一会儿）
鲁肃：先生，外面天明雾散了。
诸葛亮 （笑道）收船回航。
鲁肃：好的！
（两人一起喊：谢谢曹丞相的箭！谢谢曹丞相的箭！）
鲁肃：（站起来一看，吃惊）真是奇迹呀，这么多箭。
诸葛亮：（笑笑）立即返航。
（这时一艘小船（椅子）“飘”到了曹军那里）
鲁肃：咦，那艘船跑了。回来，回来！
诸葛亮：算了，它又不是人，跑不回来的。
鲁肃：先生，每条船约有五六千支，总共有十万余支。
（曹操看见了江面上的小船，便把它拉了回来）
曹操：（看了一会儿，生气的拍了自己一下）唉，中了奸计！（气愤）蔡瑁小人，你真是罪该万死。
蔡瑁：丞相饶命啊！丞相饶命啊！
（曹操拿着扫把假装吧蔡瑁给斩了，蔡瑁倒在了椅子上）
诸葛亮：（笑着）子敬，这十万余之箭可否向公瑾交差？（鲁肃点点头）
（到了岸上，周瑜见到了十万只箭。）
鲁肃：诸葛亮太聪明了！
周瑜：（长叹一声）诸葛亮神机妙算，我真比不上他！

5. 关于话剧剧本

　　西游笑传(话剧剧本)


　　旁白：话说唐僧奉唐太宗御旨，出差到西天取经。以下便是唐僧师徒四人在路上发生的一件事。


　　师徒四人走在路上，齐唱：“太阳出来我爬上坡，爬上山顶我想唱歌。”
　　这时，走在最前头的孙悟空说道：“咦！师父，前面有个亭子，我们过去休息一下吧！”
　　唐僧：“好！”
　　于是师徒四人走到亭子里，坐下。
　　孙悟空看了看四周，说：“师父，这里风景如画，不如我给您照张相吧！”
　　唐僧：“好！”说完打个响指。
　　于是猪八戒跑到唐僧面前，递上一包烟，说：“师父，这是您的万宝路。”
　　沙和尚掏出打火机，弯腰给唐僧点火。
　　唐僧猛吸一口，吐出烟后，说道：“先让我摆个poss。”
　　唐僧摆了个很自以为是的动作，刚要叫孙悟空照相时，发现猪八戒和沙和尚站在他身后抢镜头。


　　唐僧大怒，骂道：“你们两个快滚开，看你们那丑样，会污染镜头的。”
　　猪八戒和沙和尚知趣的退到一边。
　　孙悟空给唐僧照了几张相。
　　照完相，孙悟空跑到唐僧面前，说道：“师父，您饿了吧？我去给你买些吃的。请问您是要吃肯德基还是油条？”
　　唐僧：“当然是肯德基啦，和尚不吃肉吃什么？快去！”
　　孙悟空：“是！”说罢，离去。
　　沙和尚跑过来，说：“师父，您口渴了吧？您想喝哪种酒啊？”
　　唐僧：“这还用问，跟往常一样，喝人头马啦。快去买！”
　　沙和尚：“是，我这就去。”说罢，离去。
　　唐僧：“八戒，过来，你做事就不能积极点吗？快去给我买份《环球时报》来。”
　　猪八戒：“好的，那买报的钱……”
　　唐僧：“混蛋，当然是你自己出啦！这点小钱都不肯为师父出，当心我扣你工资！”
　　猪八戒：“好的，好的，我马上去买。”
　　猪八戒走后，唐僧从怀里掏出一本《花花公子》，津津有味的看着。
　　镜头一转，猪八戒买了报纸往回走，边走边说：“想当年我乃天蓬元帅，只因被嫦娥勾引时恰好被她的情夫玉帝看见，害我被贬凡间，投为猪胎。如今又栽在唐僧手里，每天都被这臭和尚整得好惨。唉！”


　　猪八戒跑到唐僧面前，说道：“师父，我给您买来了后天才出版的《环球时报》。”


　　唐僧：“咦？你连后天才出版的报纸都买来了，真是头好猪啊！”说罢，看报。


　　唐僧：“咦！西天发生金融危机，有可能引发暴动。那我们去西天取经岂不是会有生命危险。我说八戒，我看我们还是在附近的书店买几本盗版的经书回去
　　交差算了。”
　　猪八戒：“不行啊，师父。这盗版经书质量太差了，混不过去呀！”
　　唐僧：“这盗版商也真缺德，盗版也不盗好一点，害的我们只能冒生命危险去西天取真经。”说完，继续看报。
　　镜头一转，一个浑身脏兮兮的妖怪出现在山路上。
　　妖怪：“现在做妖怪真是越来越难了。到处都是枪支泛滥，我一喊打劫，别人就向我开枪。而我的钱都吃光、喝光、嫖光了，我没钱买枪，只能用拳头跟别人的枪干，真是太困难、太危险了。”
　　妖怪又走了几步。
　　妖怪：“咦！前面的和尚竟然梳分头，真他妈的世风日下。等等，看他那样子，好像是唐僧？！听说吃了他的肉就可以长生不老，如果让我老婆吃上一点，那她就会变得很漂亮了，那我也再也不用去外面嫖了。”
　　于是，妖怪悄悄走到唐僧与猪八戒的后面。
　　唐僧：“嗯！好臭！八戒，你是不是把鞋脱了？”
　　猪八戒：“没有啊，师父。臭味好像是从后面传来的。”
　　师徒二人一回头，看见一个妖怪。
　　妖怪：“这位英俊潇洒的和尚，请问你是不是唐僧？”
　　唐僧一听妖怪称赞他，高兴地说：“本人正是天下第一帅的唐僧。敢问这位妖兄是何方人士？”


　　妖怪：“哼哼，我乃垃圾山渣滓洞洞主臭醺醺。唐僧，你知道我等你等得好幸苦吗？听话的就乖乖跟我走，不要做无谓的抵抗，要知道我可是很强的。”（


　　猪八戒一听，两腿发软，躲到唐僧后面说：“师父，我尿急，我先去方便一下，您先顶着。”
　　唐僧听了，抓住猪八戒的手，说：“八哥，咱们好兄弟，讲义气，您别丢下我不管。”
　　猪八戒：“师父啊，我对您的忠心有如滔滔江水，连绵不绝，但我实在是尿急。啊！我大的也要来了，我要忍不住了！”说罢，甩开唐僧的手，飞奔而去。
　　唐僧：“混蛋！你爷爷的！看来我只有靠自己了。妖怪，我乃白马寺自由搏击冠军，你敢跟我打吗？”
　　妖怪：“只要你没枪，我就敢跟你打。”说罢，一拳过去。唐僧倒地。


　　妖怪：“我拷！你这点本事也可以当搏击冠军啊？”
　　唐僧：“唉！只怪我当初不肯用功学习，买了个假文凭凑数，害我一动真的就筐瓢。”
　　妖怪：“哈哈！乖乖跟我走吧！”说罢，妖怪带唐僧离去。


　　镜头一转，猪八戒跑了回来，说道：“还好我机灵，跑的快，要是为了这臭和尚把命丢了，可就太划不来了。等等，待会儿猴哥和沙师弟回来了，知道师父被抓走了，我怎么好交差呢？”


　　猪八戒边想边转圈，“咦！地上有坨屎，正好，我拿来化化妆。”说罢，猪八戒就抓起这坨屎往脸上一抹。
　　孙悟空和沙和尚一起回来了，猪八戒跑上去，装得被打得好惨的?
　　不好啦！刚才来了一个好臭好臭的妖怪，它不但口臭、脚臭，更他妈惨的还有狐臭。我实在是打不过它，结果让他把师父抓走了。”


　　孙悟空：“什么？师父被妖怪抓走了？混蛋！他还欠我们六个月工资没发呢！两位师弟，我们快去救师父，要是师父被妖怪吃了，我们这六个月就白干了。”
　　猪八戒、沙和尚：“好！”
　　镜头一转，妖怪的洞内，唐僧被绑在柱子上，妖怪和小妖在一旁磨刀。
　　妖怪唱道：“自从有了你，生命里都是奇迹。长生不老，永葆青春，老婆就美得像嫦娥。”
　　唐僧：“唉！我欠我徒弟六个月工资，平日又把他们当牛当马使唤，他们一
　　定不会来救我了，看来我只有自救了。我要以我的三寸不烂之舌来感化这些妖怪。”


　　唐僧对小妖说：“我说妖兄，磨刀也不用这么急嘛，我们来聊一聊吧！我唐僧吃喝嫖赌样样精通，坑蒙拐骗技术一流，跟我聊天保你受益匪浅。妖兄，你知道吗，做妖也是要有人性的，人性越多的话，你就不是妖了，是人妖。”
　　小妖：“闭嘴！你爷爷的爷爷！”
　　唐僧：“哇！妖兄，你这句‘你爷爷的爷爷’真是可圈可点，比我那句‘你爷爷的’更入木三分。”
　　妖怪对小妖说：“我说小妖啊，我们虽然浑身脏兮兮的，但我们的肠胃还是很干净的，不能吃一些不干不净的东西。”
　　“喂，你！”妖怪对唐僧说，“你快去把你肚子里的东西拉光，免得我们吃坏肚子。”
　　唐僧：“我……我实在是拉不出来呀！”
　　妖怪、小妖唱道：“丢堆不出一声吼啊，再丢不出用手抠啊！”（《好汉歌》）
　　唐僧：“你……你们真是泯灭了妖性！”
　　镜头一转，孙悟空三人走在路上，唱道：“常常的想，现在的你，总在我身边罗哩吧嗦。”（《笑脸》）
　　猪八戒：“猴哥，这个洞奇臭无比，一定就是这儿。你快进去救师父吧！”
　　沙和尚：“对呀！猴哥，你快去，我们在外面掩护你。”
　　孙悟空：“我拷！又是我打头阵。”
　　猪八戒、沙和尚齐唱：“猴哥你大胆的往前走啊，往前走，莫回呀头！”
　　孙悟空：“好了好了，我服了你们了。”
　　孙悟空走到洞口，唱道：“洞里的妖怪你看过来，看过来，看过来。”
　　妖怪听到孙悟空的声音，从洞里走出，边走边唱：“一波还未平息，一波又来侵袭，到底是谁在挑衅？”
　　妖怪走出洞口，一看：“我拷！原来是只臭猴子。”
　　孙悟空：“你这妖怪真没口德，我乃花果山水帘洞荣获猴类选美大赛冠军美猴王称号的齐天大圣孙悟空是也！怎么样，我的大名如雷贯耳吧！”
　　妖怪：“没听过。”
　　孙悟空：“我拷！你这妖怪真没文化，连俺老孙都不认识。”
　　妖怪：“少说废话，要打就打。降龙十八掌！”
　　孙悟空：“如来神掌！”
　　妖怪与孙悟空打斗时，猪八戒和沙和尚乘机跑到洞内救师父。
　　唐僧被救了出来，妖怪一见，说道：“混蛋！原来我中了调虎离山之计，我IQ高达28也被骗了，真混帐，看来我必须速战速决。臭猴子，你看，嫦娥在天上裸奔呢！”
　　孙悟空一听，抬头向天上看去。妖怪乘机一掌击中孙悟空，孙悟空倒地昏迷
　　妖怪面向唐僧等人，说：“嘿嘿，识相的就快滚回洞里去。”
　　猪八戒：“师父，怎么办？连猴哥都不是它的对手，我又尿急了。”
　　唐僧：“这猴子真他妈没用，看来只有为师亲自出马了。悟净，拿我的手机来。”
　　沙和尚递上手机，唐僧拨了个号码。
　　唐僧肉麻地说：“喂～～是观音姐姐吗？我是三藏啦～～我现在被一个好臭好臭的妖怪缠住了，你快来帮我吧。什么？你要去洗桑那浴，没空！嗯～～你好坏哦！要是我出事了，以后晚上谁来陪你嘛！哦！你要教我一条咒语啊！好的，好的，我记住了。拜拜，亲一下。”
　　唐僧面对妖怪念道：“咕哩哇啦嘣恰恰，我是你妈妈，定！”
　　妖怪中了咒语，被定住了。
　　唐僧拍了拍手机，说道：“科技以妖为本，诺基亚手机真棒！”
　　沙和尚：“师父，猴哥咋办？”
　　唐僧：“这猴子，中看不中用，一来真的就挂了。八戒，老办法。”
　　猪八戒跑到孙悟空身边，把屁股对准孙悟空的头，放了个屁。
　　孙悟空：“我拷！好臭啊！”说完便从地上弹了起来。
　　孙悟空一见妖怪不动了，便扑上去想打死它。
　　唐僧：“且慢！悟空，不要打死它，我们应该给失足青年以改过自新的机会。”
　　孙悟空：“师父，你的想法好是好，但是让它跟着我们，我们岂不是要供它白吃白喝了！”
　　唐僧：“你这猴头真不开窍，你想，我们把它卖了，不就有钱去长沙世界之窗玩一玩了。”
　　孙悟空三人齐喊：“好？！师父英明！”
　　唐僧：“天色已晚，我们上路吧！”
　　于是师徒四人押着妖怪，边走边唱：“你叼着烟，我拿着酒，吃喝嫖赌，路上多开心……”
　　他们越走越远，最后消失在晚霞中。

6. 话剧剧本的创作需要注意哪些

话剧剧本的特点是：时间集中，地点集中，人物集中。他不同于电影电视剧的地方在于，不能写太多的地点，电影电视剧都可以写许多的场景去表现环境对人物的作用，话剧只有十幕左右的场景来展现环境，故，您的写作就要集中；时间概念在话剧中也要尽量的集中，不能表现几十年，最好就是几天，几年。人物也不能像电视剧那样几十个人物，也要尽可能的在十个以里为好。
   除此而外，话剧剧本更侧重于台词的精妙和准确。换句话说了，就是话剧的特点就是台词的写作要有利于人物塑造。使之更具有行动性，更具有人物的特质。
    在电影电视剧中不常用的独白是话剧的一大特色。仅供参考。

7. 短篇话剧剧本

场景一： 
同学A：呼，终于逃出来了！ 
同学B：就是呀，老师竟然花了四分之一柱香的时间讲完了世界是变化发展的！也就是说，我们要少四分之一柱香的时间了
同学A：要是老板能踩着七色云彩来接我们就好了！ 
同学B：显然这是不可能的嘛！快走了啦！ 

场景二： 两同学要溜进网吧，被老板揪住 
老板：两位同学
同学A&B：干嘛？ 
老板：没什么，你们有身份证吗？如果你们有，就得拿出来给我看；你们不拿出来给我看，我又怎么知道你们又还是没有；你们拿出来给我看，我才知道你们有。不过看样子你们也是有的，如果没有你们怎么回到我这里来呢？既然你们来了就说明你们有的，对不对？如果你们实在没有，我也不能强迫你们，对吗？进去吧 
同学A&B：哦 

场景三： 网吧内两个人激烈拚搏CS 
同学A&B：GO!GO!GO! 
同学A：土匪都是AK47！从下水道冲！ 
同学B：不来三！土匪三把重阻枪，吊桥！吊桥！ 
同学A：手雷、闪电丢呀！ 
同学B：C4埋好了吗？兄弟们冲A区呀！ 
同学A：当心，警察在后头暴头！ 
同学B：不要害怕，我已经帮你把他狙掉了！ 
同学A：两个人从政门冲，M4从中门出来！ 
同学B：谁买了剪刀啦？~~~噢！B31好丢掉了呀！ 
同学A：捡把MP5冲出去呀！ 
同学B：Machine先冲出去吓吓你啦！ 
同学A：The terrors win! 

场景四： 
老板：噢哟！稽查队大队长！什么风把您给吹来了？好久不来了！来来来，这边先坐一会儿，喝杯茶暖暖身子，再抽根烟！ 
大队长：不必了，例行公事，现在生意怎么样啊？这两天有没有放学生进来啊？ 
老板：托您的福，这阵小生意红火着呢，您瞧里面躲热闹啊！我可是彻底贯彻上面的规定，绝对没有学生在里面的！ 
大队长：噢？你什么时候变得这么本分了？让我瞧瞧！ 

场景五： 大队长开始检查，老板跟着，到处遮遮掩掩。突然，大队长看见A&B。 
大队长：你们两个几岁了？ 
同学A：烦累，要打坐下来一起……打~~ （同学B开始乔妆打扮） 
同学A：呵呵，你说呢？ 大队长：你呢？ 
同学B：（声音可以加粗）我啊，我四十岁了。 
大队长：四十岁，皮肤怎么还这么白啊？ 
同学B：我保养得好呀！你没听说过：男人四十一枝花吗？ 
大队长：一枝花？哼……（转向老板） 
大队长：你是怎么回事啊？这两个学生怎么解释？ 
老板：他们啊？嗯……他们……嗯……，哎，你们怎么进来的？！ 
大队长：你别给我装糊涂！你是怎么执行新颁布的条例的？！ 
老板：是、是、是。我知道了，下次不敢了！ 
大队长：喏，念你初犯，罚款5000元 
学生A对学生B小声地说：我们还是溜吧 
大队长：哎！两个小鬼，跟我走！ 
学生A&B：我轻轻的走了，正如我轻轻的来，挥一挥鼠标，只留下辉煌战绩！ 


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谢谢~

8. 话剧短剧剧本

　　盲点（话剧剧本）

　　舞台灯光全灭
　　音乐起。
　　旁白：（男）
　　生活就象是一个巨大的黑洞，我们可以清楚地看到它外在的脉络，但我们无法窥探它内里的神经。它把一切光明都自私地束缚在其中，却也让黑暗蜗居在每一个角落。
　　也许偶然会有一颗流星轻轻地滑过，在苍穹中擦出一丝光亮，让我们短暂地认清黑暗的模样，但一瞬间之后，一切有恢复了平静，只剩下一块僵冷的陨石静静地躺在黑暗里，任由它无情地侵蚀，最终融入那单调的黑色。
　　我们就象一个个盲人麻木地游走在光明与黑暗的边缘。也许有一天我们会踏进光明的草地，也许有一天我们会陷进黑暗的泥潭，但光明与黑暗又有什么区别呢？到处都是盲点，盲人的眼睛里永远只有黑暗！
　　第一幕：女孩家。
　　（舞台灯光亮。）
　　（一男一女亲近地对坐着，男的手拿一本娱乐杂志，翘着腿，悠闲自得。女的紧握化妆盒，兀自认真地描眉弄唇。远处，一个女孩静静地坐着，小心翼翼地抚摸着一本相册。）
　　男：哈哈！……亲爱的，给你读段笑话？
　　（女的心不在焉地应了一声，继续化着妆。）
　　男：说，有一个语文老师问学生们，项羽骑的马叫什么名字，甲说，赤兔，老师说，那是吕布骑的！乙又说，是虞姬，老师很气愤地说，我问的是他白天骑什么！
　　（男女同时大笑。）
　　男：哎？思雨呢？
　　女：你那宝贝女儿啊？还不是在自己的房间里，连晚饭都不吃，我看啊，她是一心想绝食跟着老头子一块去！
　　（男的放下杂志，起身走向女孩，女的继续化妆。）
　　男：思雨，怎么又没去吃饭？
　　思雨：爷爷不也没吃吗？我要和爷爷一块吃！
　　（思雨把相册抱在胸前，男的突然夺过相册，摔在地上。）
　　男：你爷爷已经死了！你还想他干嘛？
　　思雨：爷爷，爷爷……
　　（女孩哭着蹲在地上摸索着，好一会，终于摸到相册，怜惜般地抚摩着。）
　　思雨：都是因为你们！你们为什么不给他饭吃？为什么不给他找医生？为什么眼睁睁地看着他死去？……爸！您也是一个儿子啊！你就这么忍心？
　　男：思雨，你爷爷是癌症晚期，已经没救了，再说，家里也没有钱给他找医生……难道我想让他死？我也是没有办法啊！
　　思雨：没有办法？哼！你们大人就是会撒谎，你说你没有钱，那那个女人的化妆品都是哪来的？你说你难过，那爷爷死的时候你为什么没掉过一滴泪？为什么还整天和那个女人说说笑笑？
　　男：思雨，你还不懂！
　　思雨：是，我不懂！我不想懂！……我不想听见你说话！你出去！
　　男：思雨……
　　思雨：出去！
　　（男的摇摇头离开，走到还在化妆的女人面前。）
　　男：你也去劝劝她，毕竟你现在是她妈妈。
　　女：妈妈？她哪里把我当成她妈？我看她倒象我妈！
　　（女的放下化妆盒，忿忿地朝女孩走去，男的继续看杂志，不时地叹几口气。）
　　女：思雨啊，你想你爷爷，可是你不能不吃饭啊！你现在正是长身体的时候，可不能挑肥拣瘦，嫌这嫌那，否则对皮肤不好，瞧你这皮肤粗糙得！
　　（女的伸手摸思雨的脸，雨挥手挡开。）
　　思雨：不用你管！你又不是我妈！
　　女：哎？你这孩子怎么这样啊？好心当作驴肺！
　　思雨：你好心？哼！你有好心留着给我爸吧！别装模作样了，你也给我出去！
　　女：让我出去？去哪？这家现在是我的，我想住就住，不想住就走，你也别不知好歹，别以为你爸宠你，告诉你！你爸他也得听我的，我说个一，他不敢说二！……思雨啊！别跟你那个妈学，到最后弄得凄凄惨惨，人财两空！
　　思雨：我妈怎么了？我妈比你好一千倍，一万倍！你就是一个贱女人！
　　女：你还敢骂我？你反了你？你这个死瞎子，给我滚！滚出这个家，永远别再回来！
　　思雨：哼！
　　（思雨拿着相册，踉踉跄跄快步往外走，男的起身。）
　　男：思雨，你上哪去啊？
　　（雨不停，继续望前走，雨下台！）
　　女：让她走吧！她这么大人了，不会有事的！
　　男：可是她的眼睛……
　　第二幕：电话亭（思雨左手握着话机，右手慢慢拨号。远处，一个中年妇人若有所思地坐在电话旁的椅子上。话铃响。）
　　女：喂！
　　思雨：妈，是我，思雨！
　　女：思雨啊！怎么这么晚还打电话过来？路边有多冷啊！小心感冒！还有，吃饭没？
　　思雨：妈，爷爷死了，我吃不下去。
　　女：雨啊，妈知道，爷爷的死对你打击很大，你爱爷爷，可你总不能不吃饭啊！你想，爷爷如果还在的话，他也不希望看到你这样啊！乖啊！听妈的话，快回去吃饭。
　　思雨：我不想回去！我不想看到我爸跟那个女人在一起！
　　女：傻孩子，他毕竟是你爸爸，你可千万不要恨他……其实每个人都有争取自己幸福的权利，他找那个女人也不是存心要伤害你，你知道吗？
　　思雨：妈，那你恨他吗？
　　女：我……我不恨他，我只恨我自己！
　　思雨：妈，那你的幸福呢？谁来给你幸福？
　　（思雨妈沉默好久，周围一片寂静。）
　　女：……思雨，其实……妈也要结婚了。
　　思雨：结婚？……妈，你终于也要有新家了……什么时候举行婚礼？……那个叔叔怎么样？
　　女：婚礼订在下个月，妈希望你能来……他？他人还不错，挺老实的！
　　（雨哭。）
　　思雨：那我当伴娘吧……我还是第一次当伴娘，可新娘竟然是我妈……妈！你还会要我吗？
　　女：傻孩子，妈当然要你，你是妈的好女儿啊！
　　思雨：……妈，我爱你！
　　（雨挂断电话。）
　　女：思雨，思雨……
　　（思雨妈长叹了一口气，握着话机呆呆地望着前方。）
　　（舞台灯光灭。）
　　音乐起。
　　旁白：（女）
　　我一直认为，亲情是临驾于一切情感之上的，因为毕竟它是一种血与血的联系，是一种肉与肉的延续，是值得任何情感景仰的一种原始但却神圣的传承。但是我错了！我终于明白，原来，血流也是会搁浅的，亲情竟然也是无比脆弱的！爸爸有了一个家，妈妈也要有一个家，只剩下我自己，好象是多余的。
　　我深爱着的并且也曾深爱过我的爷爷也走了，我不知道我除了流泪还能做些什么？眼泪有时候真是一种神奇的东西，它不仅可以宣泄心中的悲痛，修复受伤的灵魂，竟然还能冲刷掉眼中的光明，裸露出班驳的盲点，是的！我瞎了！我的光明随爷爷而去！尽管我不想，因为我还留恋这个世界的美好，留恋红的花，绿的草，留恋我的朋友们，留恋我的那个他！
　　第三幕：女孩寝室。
　　（舞台灯光亮。）
　　（六个女生坐在写字桌四周，各自都在低头忙着自己的事，有人在看小说，有人在写作业，有人在摆弄手机，思雨无精打采地翻着那本旧旧的相册，除了翻页的声音，寝室里一片安静！）
　　思雨：你们今天怎么了？怎么都不说话了？
　　（女生甲长吁了一口气。）
　　甲：哎呀！思雨啊！你总算说话了，自从你回来就一直沉默，吓得我大气都没敢喘，可把我给憋坏了！依我说啊，有什么好伤心的，不就是眼睛看不见了吗？那有什么关系啊！不是照样可以享受阳光，照样和我们胡侃瞎侃吗？再说了，全世界这么多人要是都象你一样，那不全成神经病了！
　　（女生乙轻轻推了以下甲，向她使着眼色。）
　　甲：你推我干吗？……我不会又说错话了吧？
　　（甲抬眼看众人，众人都脸有怨色。）
　　甲：看来我是又说错话了！老规矩！我去给大家煮面！思雨，你该也没吃饭吧？
　　（甲起身欲走。）
　　思雨：不用了，我不饿，其实你没有说错，你说得挺对的饿，是我太不坚强了！
　　（甲复又坐下。）
　　乙：思雨，不要这么说，其实你已经很坚强了，要是我，早就哭得死去活来了。
　　丙：是啊！要是我的话，我宁肯自杀，好让他们后悔一辈子。
　　丁：不能这么说，其实父母真的挺不容易的，有些事情也许我们真的不懂，或者我们不全懂。也许只有在我们到了他们这个年纪的时候，我们才会理解他们的苦心，不过那时候一切都已经晚了，人生往往都是这样！
　　丙：可是思雨是无辜的呀！
　　丁：无辜？……这个世界哪有什么无辜？
　　（寝室里重又一片寂静，各人都若有所思。）
　　戊：思雨，他知不知道这些事？
　　思雨：他？应该不知道吧？我还没告诉他，我现在这样，我都不敢去见他！
　　甲：不敢见他？你怕他会甩了你啊？他敢！他要是甩了你啊，我就把他当猪给买了！
　　乙：你少说两句吧！没人当你是哑巴！
　　甲：我……
　　乙：思雨……你想哭就哭出来吧！哭出来会好受些！
　　思雨：我为什么要哭啊！我现在很快乐，因为有你们关心我，安慰我，温暖我。真的，你们不用担心！没什么大不了的……不如，我给大家唱首歌吧！“有时候，有时候，我会相信一切有尽头，相聚离开都时候，没有什么会永垂不朽……”
　　（思雨颤抖着唱着，声音有些哽咽，辅导员老师进来，五个女生站起。）
　　五女：辅导员好！
　　（思雨停，慢慢站起，转向辅导员的方向。）
　　雨：辅导员好！
　　辅：大家好，都坐下吧！我今天来是跟大家聊聊天，说说心里话的！思雨啊！家里的事都处理好了吧！我都知道了，不要难过！我们都会支持你，帮助你的！
　　思雨：谢谢辅导员！我没事的，真的，对我来说，一切都已经无所谓了！
　　辅：思雨，我知道！你其实是太爱他们了，太在乎了，所以你才会装作无所谓，可是你知不知道，你这样把委屈憋在心里，对你，对关心你的人都是没有好处的，思雨，想哭就哭吧！不要再欺骗自己了！
　　思雨：……辅导员！……
　　（雨沉默了一会，扑倒在辅导员的怀里，痛哭！）
　　第四幕：男生寝室。
　　（六个男生围着写字桌或坐或站，桌上各类杂志报刊杂乱无章，有的人在看书，有的人听音乐，也有人在把玩手机，方昊呆呆地盯着桌上的电话。）
　　（男生甲端着一本书，边来回踱步边唱，唱得很离谱。）
　　（方昊喊）
　　方：救命啊！
　　（甲关切地问。）
　　甲：怎么了？？？
　　方：好了！……兄弟啊！我算是服了你了，虽说你唱得不如以前离谱得厉害了，可杀伤力却更强了，求求你，饶了我们吧！阿门！（双手合十）
　　乙：我们早就习惯了，你现在要不让他唱，我想我很快就会睡着的，可我还想把我高数作业做完呢！
　　甲：听见没？我这是在为人民服务，我容易嘛我？……我说方昊，你是不是在想怎么把这电话给吃了？我相信你有这个实力！
　　方：去你的，我在等电话！
　　甲：等电话？哦！是不是想思雨了？……哎！真是可怜天下有情人啊！
　　（电话铃响，方昊立即兴奋地抓起话筒。）
　　方：喂，您好！……哦！您等会！黄耀！电话！
　　（男生乙——黄耀快步走过来接过电话。）
　　方：真是浪费感情！
　　（众人微笑。）
　　乙：喂！……哦，是你啊！我就知道你会给我打电话的……现在下去？好，我马上就去！……恩，再见！
　　甲：我说黄耀，这是上哪啊？
　　黄：有任务！
　　丙：不是说要做高数作业吗？
　　黄：白痴！《微观》怎么学的？这叫“权衡取舍”，懂不懂？走了！各位！
　　（黄快步走下场。）
　　（丁看了一下表，站起身，手拿镜子端详了一下自己。）
　　甲：哎呦！这位爷，您这是上哪啊？
　　丁：没办法！有约会！
　　（丁转身往台下走。）
　　甲：爷，您走好！欢迎下次再来！
　　（话铃又响，方昊抓起电话。）
　　方：喂，您好！……哦，您等会！成伟！电话！
　　（男生戊——成伟接过电话。）
　　成：喂！……行，你等着……好，拜拜！
　　丙：你不会也有约会吧？
　　成：废话！这还用问！
　　（成下场，丙又看了看发呆的方昊。）
　　丙：我说方昊，别担心！思雨这次回家，肯定很顺利。说不定，下一个电话就是她的。
　　甲：恩，依我驰骋情场这些年的经验，思雨也该给你打电话了！
　　（话铃响，方昊再次抓起话筒。）
　　方：喂！您好！……思雨啊！你在哪？
　　（甲冲丙笑了笑，小声说：“果然没错！”）
　　好！我马上下去，你等我啊！
　　方：哥几个，走了啊！
　　（方下场。）
　　甲：我说，咱们寝室就剩下我们两个烈男了，你说怎么办吧？
　　丙：什么怎么办？走！咱们去兜风！
　　（甲揽过丙的肩膀，两人并肩下场，高唱：我们是害虫，我们是害虫！嗷，嗷，嗷……）
　　第五幕：再相见。
　　（舞台一边，思雨慢慢地踱着步，方昊走上台，走向思雨。）
　　方：思雨，你还好吧？
　　（思雨伸出两手，摸索着方昊，方昊抓住她的手。方用手在思雨眼前晃了晃，思雨仍是两眼茫然地看着前方。）
　　方：思雨，你眼睛怎么了？你看不见了吗？
　　雨：我最亲爱的爷爷死了，带走了我对那个家仅存的希望，也带走了我的光明……方昊，我现在什么都没有了，爸爸是别人的，妈妈也要成为别人的，我现在只有你了，你不会不要我了吧？
　　（方沉默了好一会，才吞吞吐吐地说，）
　　方：不……不会。
　　思雨：我就知道你不会的，哎？你说，为什么人总要变呢？爸爸变了，妈妈也变了，他们变得让我一点都不认识了，我害怕！……方昊，你答应我，不要变好吗？永远！
　　方：好……好，我答应你……我……不变……
　　（雨扑倒在方的怀里，方却僵硬地站着，茫然地望着前方。）
　　第六幕：梦中（舞台灯光灭，一束聚光灯洒在雨的身上，雨坐在地上，双臂环抱着两腿，头枕着双膝，神使上台，另一束聚光灯随着他向睡着的思雨靠近。）
　　神使：醒来吧！我的孩子！醒来！
　　（思雨慢慢地抬起头，站起身，转向神使。）
　　雨：你是谁？……咦？我怎么突然又能看见了呢？
　　（思雨低头再看自己的手。）
　　可为什么我看不到别的东西？只能看到你？
　　神使：我亲爱的孩子，我是你梦中的天使，是掌管黑暗与光明的神！你并没有看到我，你只是在梦中感受到了我，召唤了我！
　　思雨：召唤你？我不明白！……你说你是掌管黑暗与光明的神，那你能不能让我复明呢？
　　神使：哈哈！当然能！……但是我不会那样做！难道你还对这个世界有留恋吗？
　　思雨：我……我也不知道……明天我妈又要当新娘了，我想看看她穿婚纱的样子，那一定很美。……还有，我还有他，我想再看看他，哪怕一眼，好让我记住他的模样，因为我爱他！
　　神使：万事皆有天数，你注定还有两天的光明，去吧！我的孩子！去最后看一眼这个世界，也是去彻底地认清这个世界，两天后，我们再见！一切你都会明白的！
　　（聚光灯灭。）
　　第七幕：婚礼。
　　（舞台灯光灭。）
　　（一位手捧《圣经》的神甫庄严地站在舞台一边，音乐起，新郎新娘手挽手缓步上台，走向神甫。）
　　神甫：今天这个特别的日子，你们携手走进神圣的教堂，我向上帝祈祷，赐福于你们，为着你们神圣的爱情，为着你们忠贞的婚姻！
　　韩风先生，您愿意娶陈雪女士为妻吗？
　　（韩风转头看陈雪。）
　　韩风：我愿意！
　　神甫：陈雪女士，您愿意嫁给韩风先生吗？
　　陈雪：我愿意！
　　（思雨默默地走上台，静静地站着，眼泪不知不觉地流下来。）
　　神甫：我以上帝的名义宣布：韩风先生，陈雪女士，你们已成为合法夫妻，愿上帝保佑你们，阿门！
　　思雨：妈！……我爱你！……祝你幸福！
　　（舞台灯光全灭！）
　　第八幕：结局。
　　（舞台灯光亮。）
　　（思雨慢慢走上台，在一张长椅上坐下，一遍遍打着手机，但只有一个声音：对不起，你拔打的用户已关机！）
　　思雨：方昊，你在哪呢？怎么不开机？
　　（雨再次给方昊打电话，仍是关机。……不一会，对面方昊牵着一个女孩的手上台，思雨站起，迎上去。）
　　思雨：方昊，你为什么一直关机？
　　（方昊有点不耐烦。）
　　方：是你啊，你还找我干吗？
　　思雨：找你干吗？你什么意思啊？
　　方：你怎么还不明白？我们不合适！我们还是分手吧！我可不想一辈子都在家照顾一个瞎子！哦，对了！给你介绍一下，这是我女朋友。
　　（方昊拉过女孩，思雨只是盯着方昊看，眼泪已盈眶！）
　　方：哦，我忘了，反正你看不见，好了！我很忙！再见！
　　（方昊拉着女孩离去，思雨呆呆地站在原地，泪流满面。）
　　女生：她是谁？
　　方昊：一个普通朋友。
　　（方昊与女生下场。）
　　（思雨仍站着默默地垂泪，舞台一边，一对盲人《一男一女》，握着盲杖，试探着路慢慢走上来，两人脸上都挂着美丽的笑容，另一边喧闹地走上来六个男生，看到对面的一对盲人，其中一个指着他们俩对其余五个说，）
　　男：看！一对盲人情侣，好般配啊！哈哈！
　　（六男生齐笑。）
　　（盲人仍然面带微笑。）
　　盲人：我们何其幸运，无法确知，自己生活在怎样的世界！
　　（舞台灯光灭。）
　　（音乐起，王菲的《红豆》）
　　（神使的声音响起。）
　　“孩子！回来吧！世界就是这样！”